填词指要
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韵谱辑录

书犹药也,善读可以医愚。 ——刘向


填词指要


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作者:佚名

 

 

第一类 小令
十六字令
一(韵)
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例一
归,
猎猎熏风卷绣旗。
栏教住,重举送行杯。
--宋 张孝祥

例二
眠,
月影穿窗白玉钱。
无人弄,移过枕函边。
--元 周晴川

(1)本调又名《归字谣》、《苍梧谣》。起于唐代。十六字,三平韵。
(2)此类小令,字数有限,填写时头绪要单一,语言要精练,在短小的篇幅中方求意思完整。如例一为作者《十六字令 送刘郎》三首之一。句首"归"字点题,次句写送行的季节和气氛,三、四两句表现主人殷勤送别之意,前呼后应,一气呵成。
例二次句把穿窗的月影比作一个个白玉制的钱,形象生动。全词表现出夜深人静,作者欹侧床边,欣赏月光的一种生活情趣。

忆江南
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--唐 刘禹锡(和乐天春词)
(1)据唐段安节《乐南杂录》云,此词乃唐李德裕为亡妓谢秋娘而作,本名《谢秋娘》。后白居易有《忆江南》三首,其有一首末句云:"能不忆江南",故名。又名《梦江南》、《望江南》。五句,二十七字,三平韵。
(2)首句为三字句,第二字虽平仄不拘,词家多喜用仄声,如李煜作"多少恨",皇甫松作"兰烬落",温庭筠作"梳洗罢",吴文英作"三月暮"等,可为参考。三、四两句句法,与平起七律诗中的颔联相似。作者常用对偶。
(3)例一为作者在洛阳回忆江南之作。三、四两句抓住江南水乡春天景色的特征来写,表达了诗人热爱江南的情怀。
例二题下有作者原注云:"和乐天春词,依《忆江南》曲拍为句。"三、四两句把随风摆动的柔柳条喻作飘起的衣袖;又把一丛丛兰草沾着露水,比作泪水浸湿了衣巾。结句写一女子因春天已去而发愁的样子,可能也有所寄托。

渔父
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西塞山前白鹭飞,桃花流水鳜鱼肥。
青箬笠,绿蓑衣,斜风细雨不须归。
--唐 张志和

(1)单调,五句,二十七字,四平韵,与双调、五十字、叶仄韵的《渔歌子》无关,万树《词律》和龙榆生《唐宋词格律》等书把两者混为一谈,应予纠正。
(2)例词为作者《渔父》五首之一,写于中唐时期,故七言诗的痕迹依稀可见。此词写法上的特点是淡中见浓,诗中有画。它摄取了江南水乡春汛时期渔父捕鱼的一个镜头:斜风细雨,茫茫苍苍,湖边坐着一个头带箬笠,身穿蓑衣的渔翁,悠闲自得地在垂钓(作者号烟波钓徒,实际上是作者的自我写照)。这幅"水墨画"本来是够美的了,但作者还要来个棉上添花,根据不同的对象分别用"白""青""绿"等色彩,象画家点苔似地加以点染,而"桃花""鳜鱼"虽未言明,那种"粉红""青黄"(鳜鱼青黄色,背部呈现不规则的黑斑纹)等色彩也是不讲自明的。这样,就把人物形象同景色配搭得更好,一幅淡中见浓,形象鲜明的烟波垂钓图就突现在读者眼前了。无怪这首小词成为脍炙人口的佳作。

捣练子
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例一
深院静,小庭空,断续寒砧断续风。
无奈夜长人不寐,数声和月到帘栊。
--南唐 李 煜
例二
砧面莹,杵声齐,捣就征衣泪黑题。
寄到玉关应万里,成人犹在玉关西。
--宋 贺 铸

(1)又名《深院月》,原咏捣练而得名,用于妇女怀念怔人。二十七字,三平韵。
(2)首为三字对句,句法均为上二下一。
(3)"寒砧",由寒风传来的砧杵相击声。砧是捣衣石,杵是棒槌。古代妇女每至九月便准备寒衣,先用杵在砧上把布帛敲平,然后缝制,这种捣衣声最能勾起少妇对远方亲人的思念。例一就表示这种思念,但作者不用一字明写离愁,而是用清凄的气氛来烘托这种愁闷,手法是相当高明的。
例二为同一题材的作品。写法上与例一有区别,李词偏虚,贺词重实,作者从捣衣、泪水和着墨水写信(泪墨题),把征衣寄到玉关等活动中来体现少妇对征人的怀念。到玉关已经万里之遥,而防守边疆的军士更在玉关的西面,则少妇的辛酸可以想见了,这是进一层的写法,与欧阳修的"行人更在青山外"句(《踏莎行》)有异曲同工之妙,可能作者即从欧句悟出。以闺中少妇思念塞上征人为主题的作品,在盛唐诗中颇多,词里是很少见的。

 

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