填词指要

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作者：佚名

 

苏幕遮
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例一
碧云天，黄叶地。
秋色连波，波上寒烟烟翠。
山映斜阳天接水。
芳草无情，更在斜阳外。
黯乡魂，迫旅思。
夜夜除非，好梦留人睡。
明月楼高休独倚。
酒入愁肠，化作相思泪。

例二
燎沉香，消溽暑。
鸟雀呼晴，侵晓窥檐语。
叶上初阳干宿雨。
水面清圆，一一风荷举。

故乡遥，何日去？
家住吴门，久作长安旅。
五月渔郎相忆否？
小楫轻舟，梦入芙蓉浦。
--周邦彦
（１）本调六十二字，十句，前后片各四仄韵。
（２）首起为三字对句。每三句为上四下五之九字句。
（３）例一为范仲淹名作之一，风格异于《渔家傲》之豪放，又有别于"花间"派之绮靡，是一首风骨比较硬朗的言情词。前片写斜阳映照下的波上秋色，极为鲜明，"芳草"两句，融情于景，把意思推进一层，有说不尽的妙处。词既然写乡思，则斜阳外的无情芳草，可能是指故乡所在之处。前人把"芳草"解作"喻小人"（黄蓼园《蓼园词选》，未免穿凿）。后片由虚变实，直接围绕乡思来写，语语工丽。"酒入愁肠"句，言情而不落俗套，造语而赋有新意，尤不可忽视。"相思"之"相"与"乡思"之"乡"谐音，含有双关意。
例二为清真名篇之一。"叶上"三句，写晨曦下的荷叶，宿雨方干，晓风吹处，一一昂起头来，一个"举"字用得绝妙，神态逼真。王国维赞为"真能得荷之神理者"（《人间词话》）。

 

第二类 慢词

青玉案
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例一
凌波不过横塘路，但目送、芳尘去。
锦瑟华年谁与度？
月桥花院，琐窗朱户，只有春知处。

飞云冉冉蘅皋暮，彩笔新题断肠句。
试问闲情都几许？
一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。
--宋 贺铸

例二
东风夜放花千树，更吹落、星如雨。
宝马雕车香满路。
凤箫声动，玉壶交转，一夜鱼龙舞。

蛾儿、雪柳、黄金缕，笑语盈盈暗香去。
众里寻他千百度。
蓦然回首，那人却在，灯火阑珊处。
--辛弃疾（元夕）

（１）本调以汉张衡《四愁诗》中"美人赠我锦锈段，何以报之青玉案"之句而得名。六十七字，十二句，前后片各五仄韵。
（２）次句三字豆，亦有二、三两句合并作一字豆者。第四五句均四字，多数用对偶。后片与前片相同，难改次句为七字拗积句。
（３）例一内容一般，但作者把"一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨"喻闲愁之多，形象丰满，意境开阔，语言优美，不落前人窠臼，故当时士大夫以"贺梅子"赞之（参看周紫芝《竹坡诗话》）
例二系辛稼轩名作之一，意境超过前者。前片借灯火、车马、音乐、舞蹈渲染上元灯节之盛况。后片塑造一位不随世俗、自甘寂寞的美人形象（暗香）。她身处热闹场所，却毫不留恋，有志者"寻他千百度，蓦然回首"，才发现她在"灯火阑珊（稀落）处"。乃知前片之竭立描绘灯月交辉、轻歌妙舞、贵人出游等等，不过是为后片突出主题作反衬而已，同一些剪红刻翠的艳情之作固不可同日而语。梁启超看出这是"自怜幽独，伤心人别有怀抱"（梁令娴《艺蘅馆词选》引语），是颇有见地的。陈廷焯却认为词的结尾两句"了无余味"（《白雨斋词话》），这是不懂得辛句中有所寄托的缘故。采用比兴手法，寄托怀抱，这本是中国诗词的传统手法，辛词就给我们作出了一个范例。

天仙子
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例一
水调数声持酒听，午睡醒来愁未醒。
送春春去几时回？临晚镜，伤流景，
往事后期空记省。

沙上并禽池上暝，云破月来花弄影。
重重帘幕密遮灯，风不定，人初静，
明日落红应满径。
---宋 张先

例二
白玉为台金作盏，香是红梅名阆苑。
年时把酒对君歌，歌不断，杯无算，
花月当楼人意满。

翘戴一枝蝉影乱，乐事且随人意换。
西楼回首月明中，花已绽，人何远，
可惜国香天不管。
--宋 马庄父（水仙花）
（１）本调六十八字，十二句，前后片各五仄韵。唐时原为单调，三十四字，亦有全平韵或仄韵转平韵者。乐府杂录云，《天仙子》本名《万斯年》，李德裕进，属龟兹部舞曲。因皇甫松词有"懊恼天仙应有以"句，取以为名，张子野演为双调。
（２）例一小序云，时为嘉禾小（左亻右卒），以病眠，不赴府会。嘉禾即今浙江嘉兴市。小（左亻右卒），小官。词的前片流露了惜春之意，后片写意，后片写景，体会入微。"云破月来花弄影"句，描写暮春的一个夜晚，庭园里静悄悄的，只有风还在吹个不定，天上白云过处，露出一轮皓月，银光泻到地上，那迎风摇曳的花朵正在不停地摆弄着清影。又是"破"，又是"弄"，字面上煞是热闹，其实恰恰是用热闹的字写出幽静的境界。所谓"寓静于动"，本是盛唐诗人王维等重要的艺术手法之一，作者把它成功地运用于词境，显得更加优美动人！据胡仔《苕溪渔隐丛话》引《古今诗话》载，他自己也得意地把它同其他两个句子"娇柔懒起，帘压卷花影"。此外如"隔墙磅过秋千影"，"无数杨花过无影"等句子，也以含蓄、有韵味见称。我们为什么不可以在学习前人成果的基础上创造出一些优美的词句来反映新的时代精神呢？
例二头两句写水仙花的形状、芬芳，后三句用拟人手法极写赏花的乐趣。后片"翘戴"两句来了个转折，道出此种乐事"且随人意换"。"西楼"以下四句，明点出人已远去，纵有"国香"，谁也不管，徒呼奈何而已。此词写法上不同于纯粹的咏物词，而是托物言情之作。

江城子
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＋－＋│（句））＋││－－（韵）
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例一
十年生死两茫茫，不思量，自难忘。
千里孤坟，无处话凄凉。
纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。

夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆。
相顾无言，惟有泪千行。
料得年年肠断处，明月夜，短松冈。
－－－苏轼（乙卯正月二十日夜记梦）
例二
老夫聊发少年狂，左牵黄，右擎苍，
锦帽貂裘，千里卷平冈。
为报倾城随太守，亲射虎，看孙郎。

酒酣胸胆尚开张，鬓微霜，又何妨。
持节云中，何日遣冯唐？
会挽雕弓如满月，西北望，射天狼。
－－苏轼（密州出猎）
（１）本调又名《江神了》。三十五字，八句，五平韵。宋代词人多依原曲增为双调。
（２）首句为平收之七字句，亦可作"││－－││－"。第四、五句紧密相联，前者亦可作"││－－"。
（３）例一、二均性苏词中别开生面的代表作。惟风格有别。前者具有婉约风格，是词里以悼亡为题材的最早的一首。它不同于某些泛泛的艳情作品，语言朴素自然，感情十分真挚，层次极为清晰，通篇采用白描手法，抒写对亡故十年的妻子的怀念。"纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜"，写得何等凄惋！写到"明月夜，短松冈"（指他妻子的葬地）更令人回肠荡气。对于后者，作者认为"自是一家"，无论从写"锦帽貂裘，千里卷平冈"的出猎场面到表达希望"遣冯唐"让自己亲临战场"射天狼"的豪情壮志，都突破了当时流行以描写爱情或伤别为题材的婉约词风。在北宋词坛上，"一洗绮罗香泽之态，摆脱绸缪宛转之度"（宋胡寅《题酒边词》），第一次出现了豪放词派（另一首豪放词《念奴娇?赤壁怀古》作于１０８０年，比此词迟五年）。以上两例是同一作家，用同一词调所表现出来的不同风格。今人填词，也该注意到这种风格的多样化。

风入松
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例 一
一春长费买花钱，日日醉湖边。
玉惯识西湖路，骄嘶过、沽酒楼前。
红杏香中箫鼓，绿杨影里秋千。

暖风十里丽人天，花压鬓云偏。
画船载取春归去，余情付、湖水湖烟。
明日重扶残醉，来寻陌上花钿。
--宋 俞国宝

例二
听风听雨过清明，愁草瘗花铭。
楼前绿暗分携路，一丝柳、一寸柔情。
料峭春寒中酒，交加晓梦啼莺。

西园日日扫林亭，依旧赏新晴。
黄蜂扑秋千索，有当时、纤手香凝。
惆怅双鸳不到，幽阶一夜苔生。
－－吴文英
（１）本调七十六字，十二句，前后片各四平韵。
（２）例一纯粹是游春之作，内容虽属一般，词句却颇清丽。如"红杏"两句，"暖风"、"画船"句均诗中有画之笔，可为景物描写者师。
例二为梦窗的一首爱情词，作品借景物描写和想象遥寄深情。前片写景，融情于物。后片"黄蜂"两句谭献说它"是痴语，是深语"。黄蜂何以"频扑秋千索"？作者疑为被意中有纤手的香气所吸引。这种想法当然不合事实，故称"痴语"，但又寄托深情，故称"深语"。结处"幽阶"两句即骤见台阶一夜之间生了绿苔，才想到意中人不在。其实幽阶的苔早已生出，而意中人也早已离去。只因思之太深，念这太切，才有此错觉。双鸳喻美人鞋子，借指美人，此词不堆砌典故，而能用虚实相生的笔法来表现相思，发人深省，予人以清新之感，是梦窗词中的佳作之一。

祝英台近
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例一
宝钗分，桃叶渡，烟柳暗南浦。
怕上层楼、十日九风雨。
断肠片片飞红，都无人管，倩谁劝、流莺声住？

鬓边觑，试把花卜归期，才簪又重数。
罗帐灯昏、哽咽梦中语：
"是他春带愁来，春归何处？却不解、带将愁去。"
--辛弃疾（晚春）
（１）本调也可不带近字，又名《月底修箫谱》，七十七字，十四句，前后片各四仄韵。万氏《词律》引《词品》载戴石屏年娶江西女子，作《惜多才》一首，即《祝英台》云。又毛先舒《填词名解》引《宁波府志》关于"梁祝哀史"之记载以说明引调盖出于唐宋以来之民间流传歌曲。
（２）首二名为三字对偶。第二句亦可不用韵。第三句为五言仄起之拗句，第四句九字，上四下五。
（３）例词写一少妇与爱人分别后的思归之情。她计算簪在鬓边的花朵来卜旭期，卜好刚刚簪上，不放心，又取下来重数一遍，对这种急切的心理，描写极为细腻。词评家认为这首闺怨词"必有所托"（《蓼园词选》）。也有人穿凿附会，说"吕婆女事辛幼安"（张端义《贵耳集》）云云，全不可信。因为作者明明在'才簪又重数'后面加了注，说是"与客饮瓢泉，客以泉声喧静为问，余醉，未及答，或才以'蝉噪林逾静'代对，意甚美矣，翌日为赋此词以认褒之。"其实，这首词同《青玉案》等相似，都是借题发挥，另有寄托的。它很可能是作者托词怀念过去（前片），迫切盼望朝廷起用，以实现恢复中原之壮志（后片）。从这里也可看出作者的创作才能的确是多方面的，从豪放到婉约，各种风格都能运用自如，妙不可测。我们要反映新的时代风貌，更需要学习、具备多方面的创作才能。

御街行
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例一
纷纷坠叶飘香砌。夜寂静，寒声碎。
真珠帘卷玉楼空，天淡银河垂地。
年年今夜，月华如练，长是人千里。

愁肠已断无由醉。酒未到，先成泪。
残灯明灭枕头 ，请尽孤眠滋味。
都来此事，眉间心上，无计相回避。
--范仲淹

例二
霜风渐紧寒侵被。听孤雁，声嘹唳。
一声声送一声悲，云淡碧天如水。
披衣起告：雁儿略住，听我些儿事。

塔儿南畔城儿里，第三小、桥儿外，
燕河西岸小红楼，门外梧桐雕砌。
请教且与，低声飞过，那里有人人无寐。
--《花草粹编》卷八所载无名氏

（1）本调又名《孤雁儿》。十四句，七十八字，前后片各四仄韵。
（2）例一范仲淹此词与他的姊妹篇《苏幕遮》相似，都是由描绘秋色到抒发乡愁，都是用丽语来记柔情，带有"花间词"的痕迹，但与"花间词"又大不相同，"花间词"的多数作品好堆砌华艳的词藻，"自南朝之宫体，扇北里之倡风"（欧阳炯《花间集序》），风格柔靡，精神空虚的篇目占相当比例。范词则一变这种风气，直抒胸臆，不扭捏作态。如例一虽用丽词，全无堆砌之病；纵记相思，却与色情无缘，而含有刚劲之气。
例二在题材选择和写法上同传统的文人词有很大的差别。词写客居远方，怀念亲人，不是截取一个侧面或片段，而是"以长句作具体详细的描写，有小说、散文意味"（俞平伯《唐宋词选释》）语言也相当朴实。这种独特的风格，应予重视。结句本五字，"那里"是衬字。

洞仙歌
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∣－－（句）＋∣＋∣－－（句）
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∣∣∣－－（句）∣－＋∣（韵）

例一
冰肌玉骨，自清凉无汗。
水殿风来暗香满。
绣帘开，一点明月窥人；
人未寝，欹枕钗横鬓乱。

起来携素手，庭户无声，
时见疏星渡河汉。试问夜如何？夜已三更，
金波淡、玉绳低转。但屈指西风几时来，
又不道流年，暗中偷换。
--苏 轼

例二
雪云散尽，放晓晴池院。
杨柳于人便青眼。
更风流多处，一点梅心，
相映远，约略颦轻笑浅。

一年春好处，不在浓芳，
小艳疏香最娇软。到清明时候，百紫千红，
花正乱，已失春风一半。早占取韶光共追游，
但莫管春寒，醉红自暖。
--宋 李元膺

（１）本调八十三字，十五句，前后片各三仄韵，为东坡改作。其自序云"余七岁时，见眉山老尼，姓朱，忘其名，年九十岁，自言尝随其师入蜀主孟昶宫中。一日，大热，蜀主与花蕊夫人夜纳凉摩诃池上，作一词。朱具能纪之。今四十年，朱已死久矣，人无知此词者。但记其首两句。暇日寻味，岂《洞仙歌令》乎？乃为足之云。"按胡仔《苕溪渔隐丛话》及《阳春白雪》所载孟昶《玉楼春》词"冰肌玉骨清无汗，水殿风来暗香满。绣帘一点月窥人，欹枕钗横云鬓乱。三更庭院悄无声，时见疏星渡河汉。屈指西风几时来，只恐流年暗中换。"据沈雄《古今词话》考正，认为孟词系东京人士隐括东坡词而成，比较可信。再从词的格律来看，七字句的后三字用仄平仄（拗句），是《洞仙歌》定格，《玉楼春》是没有这种格式的。
（２）第二句，句法上一下四，第四句九字，多数作上五下四，东坡作上三下六。第五句亦九字，句法上三下六。第六句七字，句法上三下四。第七句八字，实系仄起平收之七字句，句首以一去声字领之。紧接又以一去声字领以下两四字句作结，语气注意连贯，要一气呵成。
（3）东坡此词同《玉楼春》相较，从意境到词句都高一筹。特别是后片加了对话，情景相生，写出双方爱慕之深，风格上去浓艳而尚清丽。结尾两句，多用一去声字（但、又）领头，音节委婉，尤耐人寻味。《洞仙歌》为慢词最优美的曲调之一，句式从三字至九字，达七种之多，长短搭配，平仄交替姿态横生，故填者易见长。
例二是一首形象说理之作。前片描绘了一幅早春图画，杨柳放青，红梅初绽，相映成趣，百态千姿。后片前三句照应上文从正面说一年好处不在"浓芳"，而在"小艳疏香"。"到清明"三句从反面指出尽管那时"百紫千红"，万花怒放，"已失春风一半"。所以结尾提出了全篇的主旨：劝君抓紧早春的时机尽情游乐，"莫管春寒"，只要醉心于眼前的景色，一股暖流自然会流遍你的全身。这首词的内涵不管作者是否意识到，我们可以把它的意思加以引伸。早春时节的"小艳疏香"，含苞欲放，充满着生机，正好比血气方刚的青少年。如果说前者是"一年春好处"之所在，那么青少年不同样是人一生中的黄金时代吗？从这里可进一步体会到"少壮真当努力"（曹丕《与吴质书》）的真谛来。倘再引伸开去，不但青少年该加此，中老年也该"早占取韶光共追游"，做时间的主人，岂不是大家都能取得更大的成绩吗？如果作这样的理解，那么这首词可以说用的是比兴手法，它的鼓舞启发作用也比原来大得多。又此词所用的词句平易而多警策，饶有韵味，比一些堆砌词藻，用典晦涩的作品要高明得多。可惜的是它长期来没有引起注家的重视。

 

 

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