填词指要

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作者：佚名

 

 

玉楼春
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例一
龙头舴艋吴儿竞，笋柱秋千游女并。
芳洲抬翠暮忘归，秀野暗青来不定。

行云去后遥山暝，已放笙歌池院静。
中庭月色正清明，无数杨花过无影。
－－宋 张 先（乙卯吴兴寒食）

例二
东城渐觉风光好，（左士冖系右殳）皱波纹迎客棹。
绿杨烟外晓寒轻，红杏枝头春意词。

浮生长恨欢娱少，肯爱千金轻一笑。
为君持酒劝斜阳，且向花间留晓照。
－－宋 宋 祁

（1）又名《木兰花》，五十六字，八句，前后片各三仄韵。
（2）本调实则由两首七言仄韵之绝句合成，唯首句要平起，前后片词。
（3）例一是一首记寒食节春游的作品。作者写此词时已经八十六岁，笔力仍很旺健。前片通过吴儿赛龙舟、游女荡秋千、妇女们拾翠忘归和踏青的人来往不定等四方面的题材组成一幅热闹的游春图，后片通过"遥山暝"、"池院静"和"月色正清明"、"杨花过无影"等句子描绘出一种夜晚游人散后的幽静景色，同前片的气氛相比，又是一番风味，两者都是富有生活情趣的作者所欣赏的，所以写得都很出色，同时也说明作者写作小词的技巧很高，能用不同的图景，使之和谐地统一起来，这类小词对初学者来说，容易模仿，要做到工稳，自然需要一段时间。
例二内容很多地方流露出及时行乐的消极思想，惟有"红杏"句，脍炙人口。一句之中又妙在一个"闹"字。诚如王国维所云，着一"闹"字而境界全出（《人间词话》），不但使人想象出杏花满枝，而且看到了蜂围蝶舞、万紫千红的春意场面，好不热闹。由于这个"闹"字用得活，当年人们曾把作者称为"红杏枝头春意闹"尚书（见《苕溪渔隐丛话》）。填好一首词，要从全篇着眼，又必须从字句入手，每一个字都得仔细斟酌，精益求精，不可随便放过。从句到篇，都要精采，谈何容易！若做不到，则一篇中尽可能有些警句，这方面古人已作出范例了。

 

小重山
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例
昨夜寒蛩不住鸣。
惊回千里梦，已三更。
起来独自绕阶行。
人悄悄，帘外月胧明。

白首为功名。
旧山松竹老，阻归程。
欲将心事付瑶筝。
知音少，弦断有谁听？
－－宋 岳 飞

（1）本调又名《小重山令》，五十八字，十句，前后片各四平韵。
（2）例词为岳飞所作，据陈藏一（郁）《话腴》称，此词大约作于绍兴八年（一一三八）七月南宋向金屈膝求和之后，而作者是非常反对议和的。前片说，半夜里，我那回到中原去的好梦被一片蟋蟀声惊醒了。注意，第一句是托词，即使万籁俱寂，他为国事耽忧，还是会睡不着而独自在明月下徘徊思索的。后片诉说了自己的心事：故乡始终被金兵占领着，道路阻隔，无法回去，自己的头发白了，还建不了功名， 要想把心事用琴声来表现，又缺少象钟子期这样的知音，即使把弦弹断又有谁来欣赏呢？同作者另一首名作《满江红》（怒发冲冠）的写法不一样，这首词不是剑拔弩张，而是托体比兴的。例如，作者不直说自己要恢复中原，而托言"千里梦"；不直说愿望不能实现，而托言空阶明月；不直说自己的一片忠贞不见谅于当朝，而托言心事付瑶筝而无知音，等等。这首词虽小，而寄托遥深，发人深省。

 

踏莎行
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例一
侯馆梅残，溪桥柳细，草薰风暖摇征辔。
离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水。
寸寸柔肠，盈盈粉泪，楼高莫近危栏倚。
平芜尽处是春山，行人更在春山外。
－－欧阳修

例二
雾失楼台，月迷津渡，桃源望断无寻处。
可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮。

驿寄梅花，鱼传尺素，砌成此恨无重数。
郴江幸自绕郴山，为谁流下潇湘去。
－－秦 观（郴州旅舍）

例三
杨柳回塘，鸳鸯别浦，绿萍涨断莲舟路。
断无峰蝶慕幽香，红衣脱尽芳心苦。

返照迎潮，行云带雨，依依似与骚人语。
当年不肯嫁春风，无端却被秋风误。
－－贺 铸

例四
燕燕轻盈，莺莺娇（左车右西大），分明又向华胥见。
"夜长争得薄情知？春初早被相思染。"

别后书辞，别时针线，离魂暗逐郎行远。
淮南皓月冷千山，冥冥归去无人管。
－－姜 夔（自沔东来，丁未元日至金陵，江上感梦而作）

（1）本调五十八字，十句，前后片各三仄韵。
（2）本调类似七言仄韵诗两首合并而成，仅变其首句七字为四字对句。
（3）例一写征人在旅途中所见和所想。前片写征人的感受，后片写征人相象爱妻（或意中人）对他的怀念。由自己的离愁推想到对方的离愁，再由此推想对方会因离愁而登楼远眺，却又不忍心凭着高栏凝望不止，因为即使看到草原尽，还是被春山挡住了视线，何况行人还在春山之外，怎能得见呢？心理刻画极为细腻。
例二为作者贬官湖南郴州时作，一种孤苦的心情溢于言表，"可堪"两句，历来被认作景中寓情的名句，春寒料峭，远徒僻地，人在孤馆，闭门独坐，兼以日落西山，暮色苍茫时不断传来的杜鹃鸣声，尤觉苦闷寂寥，哪里还忍受得了这种离愁呢？情调低沉，是秦词的特色之一，但它常常是同精湛的语言艺术伴随在一起的。后片"郴江"两句系从唐戴叔伦《湘南即事》"沅湘日夜东流去，不为愁人住少时"两句脱胎而来，指郴江本来（幸自）是绕着郴山流的，现在为什么（为谁）要向潇湘（湖南二水名）流去呢？一种去国怀乡之情，不讲自明。与戴诗相比，秦词注意烘托，收到了含不尽之意，见于言外"的效果，故情调虽较低沉，艺术上却有创新，相传苏轼对此颇为赞赏，曾把它写在自己的扇头上。
例三名为咏荷花，实是托物言志，可能是为自已的遭遇而鸣不平。"断无"句从反面写荷花的不媚世俗，"红衣"句从正面写荷花的刚正不阿。后片"当年"两句，一写自己的高洁，二写自己的遭遇，都是围绕上述主题来展开的，从形象塑造到语言的应用均属词之上乘。
例四写作者对在合肥的情人的相思，篇幅虽短，情思的变化，却写得错落有致。开头两句借燕莺喻情人体态和语言之美，第三句说自己因思念对方而再次入梦（"华眉"指梦里）。四、五两句是作者设想对方亲昵的言语："我长夜不眠，你薄情郎怎会知道？入春以来，我早就想念着你了。"过片两句，写梦醒后回忆情人别后来信，目睹临别时的针线。"离魂"句是作者想象对方虽与我分处两地，但其魂魄早已离躯暗随自己（郎即作者自己。郎行即情郎，行，音háng)远离家门了。苏轼《水龙吟》（似花还似非花）有"梦随风万里，寻郎远去"之句，"离魂"句可能化用此意。结处两句，词人缘情写景，对情人在冷月千山中独自归去怎么也放心不下，"冷千山"的"冷"字，是使千山为冷之意，是形容词的使动用法。一个冷字，表达了作者在一片凄冷景色中饱含着无比的热情，予人以清空峭拔之感，耐人寻思。可谓一字得力而使全篇生色。王国维说他在姜词中最欣赏这两句。古人作诗词非常注意炼字。值得注意的是，姜氏在词中常爱用一"冷"字，如《扬州慢》中的"波心荡，冷月无声"，《暗香》中的"香冷入瑶席"，《念奴娇 》中的"嫣然摇动，冷香飞上诗句"，《翠楼吟》中的"月冷龙沙"，等等。这些"冷"字，有的是形容词，有的是使动用法，对作者以健笔写柔情，产生了不可忽视的作用。

钗头凤
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－－│（换仄）－－│（叶二仄）
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│（叶二仄）│（叠）│（叠）

－－│（叶首仄）－－│（叶首仄）│－－│－－│（叶首仄）
－－│（叶二仄）－－│（叶二仄）
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│（叶二仄）│（叠）│（叠）

（１）本调原名《撷芳词》，取名于北宋政和间宫中之撷芳园。南宋陆游因无名氏词有"可怜孤似钗头凤"句，乃改现名。六十字，二十句，前后片各七仄韵，两叠韵，两部递换。
（２）首起两句和第四、五、六、七句各自相对。末三字各为独立词句。后片与前片全同。
（３）例词为陆游记自己爱情悲剧之作。据周密《齐东野语》、陈鹄《耆旧续闻》等书记载，陆游原娶舅父之女唐琬为妻，感很很好。但他母亲不喜欢唐氏，唐被迫分离，改嫁赵士程。后来他俩在绍兴禹迹寺的沈园偶然相遇。唐琬送酒肴致意。陆游非常感伤，就在园壁上题了这首词。唐琬看到后非常伤感，不久抑郁而死。词的开头三句从现场写起，正当满城春色，宫柳飘指之际，唐琬用红润的手，斟着黄封酒来款待我。以下四句，虚实并用，写夫妻被迫分离，几年来自己一直满腔哀愁。东风一词，暗指破坏他们美满婚烟的制度和人。末句连用三个"错"字，语气十分强烈，表示迫使他们离散，是大错特错，千错万错，错上加错。后片头三句从今昔对照说起，进一步诉说自己的痛苦。满眼春光，风景依旧，可是眼前的唐琬，面容却明显地消瘦了，只见她脸上的红泪（泪水沾湿了胭脂），把绢帕都湿透了。作者的心里是多么难受啊！景因情迁，这时在他眼前的一切都变了样：桃花零谢，庭院冷落，一片凄凉代替了原先的"满城春色"。纵有同过去一样的山盟海誓，也难用书信表达了。结尾的"莫"字，是罢了的意思。连用三个，表示无可奈何，语气也是异常强烈的。前后片各用三个独词句，节拍 短促，朗读时更增加了词的忧伤气氛。这首词从字面看，是作者对被迫离婚的前妻唐琬的无限怀念，实际上也是对封建礼教的强烈控诉，它的社会意义是显而易见的。关于这首词开头三句的意思，俞平伯先生的《唐宋词选释》和中国社会科学院文学研究所编的《唐宋词选》都认为是追忆过去的美满生活的。笔者细玩文义，却认为以讲作描写现场为更好。从字面看，作者对唐琬的殷勤招待深为感动，所以首先抓住"红酥手"和"黄（左月右关幺小）酒"这两个特点来写，这是切合这次招待的实际情况的。如果是追忆过去，则过去的生活中内容很多，就未必光抓住这两个特点来写了。再从表现手法来看，如果先写现场，再由现场回忆过去，比单纯地写回忆，内容要饱满得多。也就是说，唐琬的招待，勾起了作者痛苦的回忆，使他更痛恨东风之恶，更想倾诉几年来的孤苦寂寞（第四至第七句），从而使结尾的三个独词句都具有一字千钧之力。确实使读者同样感到拆散这样的婚姻是千错万错的。如果把开头当作回忆，这种感情的深化就体现不出来了。

 

一剪梅
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例一
红藕香残玉簟秋。
轻解罗裳，独上兰舟。
云中谁寄锦书来？
雁字回地，月满西楼。

花目飘零水自流。
一种相思，两处闲愁。
此情无计可消除，才下眉头，却上心头。
－－李清照

例二
一片春愁待酒浇，
江上舟摇，楼上帘招。
秋娘渡与泰娘桥，风又飘飘，雨又潇潇。

何日归家洗客袍？
银宇笙调，心字香烧。
流光容易把人抛，红了樱桃，绿了芭蕉。
－－宋 蒋 捷（舟过吴江）

（１）本调六十字，十二句，前后片各三平韵，亦有句句叶韵者。
（２）句子由七言与四言相间而成，前后片之结尾两句，有在后片用叠句叠韵者（例一），有前后片皆用叠句者（例二）。
（３）例一为李清照名作之一。据伊士珍《琅（左女右皿中一下哀去亠）记》载："易安结（左衤右离）（婚）未久，明诚即负笈远游。"易安常常想念，便在锦帕上写《一剪梅》词送给他。词的开头三句摄取了在荷花凋谢的水边，她的爱人独自上船离去的一个镜头，形象生动。接下来写词人多么盼望爱人来信！"月满西楼"，暗示自己对月怀人，景中含情。后片用花的飘零和水的奔流来借喻人的分离，与开头照应，并引出下面一层意思：闲愁纵分两处，"相思"却是一种。这种相思怎样缠绕着人呢？作者巧妙地写道："才下眉头，却上心头。""才"和"却"本来是两个能起关联作用的副词，用在这里，前后贯穿，把心头的相思写活了。过去有人称赞开头"红藕"句为"精秀特绝"，这一句诚然是好，但同这两句相比，还是要逊一筹的。
例二从整首词的意境来看，属于一般，结尾"红了樱桃，绿了芭蕉"两句，却是神来之笔，发前人之未发。"红"和"绿"，是形容词的使动用法，同王安石的名句"春风又绿江南岸"中"绿"的用法一样，给人以形象鲜明之感。清刘熙载评蒋捷（竹山）词"语多创获"，当指这类新鲜词句。
创作一首词，最完美的是从思想、意境到语言都很出色，构成和谐的统一，但要达到这一点是很不容易的，象例一例二则是篇以句名，结尾这两句反复咀嚼，其味隽永。这两首词的结尾两句，看似容易，其实非一日之功，欲语说："不是一番寒彻骨，哪得梅花扑鼻香"，这是古人千锤百炼的成果。

临江仙
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例一
金锁重门荒苑静，绮窗愁对秋空。
翠华一去寂无踪。
玉楼歌吹，声断已随风。

烟月不知人事改，夜阑还照深宫。
藕花相向野塘中。
暗伤亡国，清露泣香红。
--后蜀 鹿虔

梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂。
去年春恨却来时，
落花人独立，微雨燕双飞。

记得小 初见，两重心字罗衣。
琵琶弦上说相思，
当时明月在，曾照彩云归。
--宋 晏几道

（１）本调六十字，十句，前后片各三平韵。亦有五十八字者，或其前后片起句由七字句减为六字句（见例二）；或前后片第四句（见例一）由五字句减为四字句，诸家词格小有出入，而以六十字为较多见。
（２）例一作者原在后蜀为宫，蜀亡，作者以此词志亡国之痛。前片列举五种情况的变异，宫门被金锁锁着，园林一片寂静。绮窗对着秋空发愁，蜀帝一去不返，玉楼的弦管歌声，也已随风而断。表面上写的是景物，实则其中有著强烈的感情色彩，表现了作者的亡国之痛。后片用明月的无知（还照深宫）和藕花的暗伤（清露泣香红）作鲜明的对照，以进一步刻画亡国之痛，具有更强的艺术感染力。虽然作者寄托的亡国之痛同人民有很大的距离，但这种借物抒情的艺术手法是值得学习的。
例二为作者追念情人之作。开头两句写梦回酒醒后的寂寞感觉。由此两句引起去年春天伤别的情思。"落花"两句，运用对比手法，将无知的燕子来反衬有情的人，前者成双成对而后者却孤孤单单，能不更加忆着意中人？后片重在回忆，前三句写初见小（上艹下频）时的印象：她穿着一件有两重心字纹组成的罗衣，从琵琶弦上透露着恋情，当初照着小（上艹下频）归去的明月还在，可人却不知去处了。结尾这两句绕有余味。这首词的写作特色也是善于通过形象说话，娓娓道来，曲折多情，其中尤以"落花"两句，最优美动人。但这两句却非出自作者之手，而是五代翁宏《残春》中的两句诗，翁诗的前两句为："又是春残也，如何出翠帏？"从全篇来看，翁诗平谈无奇，故虽有此佳句，仍显不出光彩，放入晏词，却似锦上添花，成了"千古不能有二"的名句（谭献《复堂诗话》）。

唐多令
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例
何处合成愁？离人心上秋。
纵芭蕉不雨也（衬字）飕飕。
都道晚凉天气好，有明月，怕登楼。

年事梦中休，花空烟水流。
燕辞归、客尚淹留。
垂柳不萦裙带住，漫长是，系行舟。
--吴文英（惜别）

（１）本调六十字，十二句，前后片各四平韵。
（２）例词是一首送别词。开头两句，看似文字游戏，其实"心上秋"作愁解是传统的说法，而且"离人心上秋"，为本篇的主句，俞平伯先生指出，以下四句"皆承'心上秋'而来，非缘秋景萧瑟"（见《唐宋词选释》）。即使芭蕉不淋雨，听到叶子的飕飕声，也令人有凄凉之感。人人都说晚来凉爽，一天星月。自己却怕登楼。后片叹岁月忽忽，象在梦中消逝，落花也随着烟水流散，群燕南归，自己（客是作者自称）还久留不走。（为什么）垂柳不系住对方的裙带使之留下，却老是系住我的行舟不放归去。全词立意巧妙，刻画愁字，手法新颖，语言流畅，一气呵成，是梦窗词中之上乘，张炎评"此词疏快却不质实"。

蝶恋花
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例一
庭院深深深几许，
杨柳堆烟、帘幕无重数。
玉勒雕鞍游冶处，楼高不见章台路。

雨横风狂三月暮，
门掩黄昏、无计留春住。
泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。
--欧阳修
例二
花褪残红青杏小，
燕子飞时、绿水人家绕。
枝上柳绵吹又少，天涯何处无芳草。

架上秋千墙外道，
墙外行人、墙里佳人笑。
笑渐不闻声渐杳，多情却被无情恼。
--苏 轼

（1）本调六十字，八句，前后片各四仄韵。
（2）本调实由仄韵七绝两首合成，只在前后片的第二句加两字，成为上四下五的九字句而已。
（3）例一欧词前片写王孙公子走马章台游春之乐，后片写留春、惜春、伤春之情。是否另有寄托，历来说法不一。唯后片前二句通过季节、气候、时刻层层渲染，引出"无计留春住"的结果，笔力浑厚，感染力强。"泪眼"两句更充分描绘出惜春的心意，含而不露，花、人之间，情景交融，浑然一体。
例二为东坡名作之一。前片写伤春，作者虽遭贬谪，却能唱出"天涯何处无芳草"，用以自我解脱。后片伤情，表现作者终不能忘情于自己的抱负，但墙里佳人的笑声毕竟不是对自己发的，故有"多情却被无情恼"之句，只怪自己枉自多情，徒增烦恼。隐寓政治上的失意。比兴手法用得极为高妙。

渔家傲
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例一
塞下秋来风景异，衡阳雁去无留意。
四面边声连角起。
千嶂里，长烟落日孤城闭。

浊酒一杯家万里，燕然未勒归无计。
羌管悠悠霜满地。
人不寐，将军白发征夫泪。
--宋 范仲淹

例二
天接云涛连晓雾，星河欲转千帆舞。
仿佛梦魂归帝所。
闻天语，殷勤问我归何处？
我报路长嗟日暮，学诗漫有惊人句。
九万里风鹏正举。
风休住，蓬舟吹取三山去。
--李清照（记梦）

（１）本调六十二字，八句，前后片各五韵。流行于北宋。
（２）本调由两首七言仄韵的绝句构成。唯前后两片第三句下须添一三字句。
（３）例一为此调之代表作。作者是仁宗时期富有理想的政治家，写过著名的散言《岳阳楼记》，官至枢密副使参知政事，曾任陕西经略副使兼知延州（今延安县），西夏不敢来犯，说他"胸中自有数万甲兵"。这首词是他在西北军中所作。词的前片写景，后片言情。在一片凄凉景色中寓乡思之情，乡思之情又与征守边关的现实相联系，"燕然未勒"，壮志未酬，故有"归无计"之叹。风格沉郁顿挫，在悲凉气氛中显示出将军和征夫共同守卫边疆的崇高责任感。这首边塞词，无论在风格上和题材上都突破了当时词限于记男女、吟风月的陈规，把乡愁同保卫边疆的重任联系起来，从而开拓了词的领域，使之具有较广阔的社会内容。这首词的创作时间比苏轼的《江城子 密州山猎》要早三十多年，应该说，它对尔后苏轼的豪放派词风的建立，有着不可忽视的影响的。对它的历史意义应该有充分的估计。
例二为李清照的作品。开头两句想象奇特、场面雄伟。天空中的云海和晨雾连成一片，银河象要流转，千帆正在飞舞。"仿佛"三句说自己的梦魂飞上了天帝的住所，天帝热情地问我，要去哪里？自从北宋沦亡之后，作者逃难南方，丈夫病死，颠沛流离，又有什么地方可去呢？所以后片开头两句紧接前片的问题作了回答，"道路漫长，只可惜日薄西山了，我徒然能写出一些惊人的诗句！"当年屈原怀才不为楚王所用，曾经在《离骚》中写过这样的句子："欲少留此灵琐兮，日忽忽共将暮。……路漫漫其修远兮，吾将上下而求索。"词人的回答，化用了这个意思，是含着一把辛酸泪的，同时也显示出词人那种倔强的性格，对自己才华的自负。"九万里"三句就完全表达了她的强烈愿望：要象大鹏鸟似地振翅飞上九万里高空（庄子《逍遥游》里有"鹏之徒于南冥也，……抟扶摇而上者九万里"这样的话）。风也莫停，把我的轻舟吹送到神山（相传渤海中有蓬莱、方丈、瀛洲三座神山）上去。作者是一个有抱负的人，但她的理想已经在地上一再遭挫，难以实现，所以借助梦境，运用《离骚》里那种浪漫主义手法，幻想一个虚无缥涉的神仙境界来寄托自己的精神苦闷。学这首词，我 们还可以得到一定启发，就是尽管作者一生的遭遇很不幸，她自己也为理想不能实现而抱憾终生，但她毕竟成了有宋一代的杰出词人，驰名中外。这固然由于她的天才和勤奋，同时也同她的远大抱负和顽强毅力分不开的，从这首意境开阔，风格豪放的词里也可得到证明。

 

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