填词指要

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作者：佚名

 

 

柳梢青
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例
白玉枝头，忽看蓓蕾，金栗珠垂。
半颗安榴，一枝（左禾右农）杏，五色蔷薇。

何须羯鼓声催，银（左钅右工）里、春工四时。
却笑灯蛾，学他蝴蝶，照影频飞。
－－宋 张 林（灯花）

（1）本调十句，四十九字，前后片各三平韵。
（2）第四、五句为四字对句。后片三、四句亦有用对者。
（3）例词以灯花为题，前片用各种花来作比喻：白玉枝头，先把灯花草比作白玉做成的树枝，言在枝上忽然看到花骨朵儿（蓓蕾）。那灯花结的蕊，象一束下垂的桂花（金粟），又仿佛半颗石榴子（安榴即安石榴，以产于西域安石国而得名）；再看，灯蕊越结越大，成了一枝（左禾右农）艳的杏花，或者带有各种色彩的蔷薇。后片好发奇想，反问何必靠人力用击鼓（据《羯鼓录》，其状"如漆桶，下以小牙床承之，击用两杖"，其声促急。南北朝时经西域传入内地，盛于唐玄宗时）声来催花开放，在这油盏（银（左钅右工））里灯芯草由结蕊到开花，由开而谢，就有四时交替吆。只笑那飞蛾，学着蝴蝶，在灯花周围扑个不停呢。作者在这首词里用很小的题材，能写出那么多的内容，不能不佩服他构思的新颖和想象力的丰富。

西江月
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＋－＋∣∣－－（叶平）＋∣＋－＋∣（叶仄）

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＋－＋∣∣－－（叶平）＋∣＋－＋∣（叶仄）

例
明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉。
稻花香里说丰年，听取蛙声一片。

七八个星天外，两三点雨山前。
旧时茅店社林边，路转溪桥忽见。
－－辛弃疾（夜行黄沙道中）

（１）本调五十字，八句，前后片各两平韵，结句各叶一仄韵，例须同部，见本书附录词韵。
（２）起二句为六字对，亦有不对偶者，以对偶为佳。第四句六字，换用词部仄叶。后片字句句法，均同前片。
（３）例词为辛词名作之一。这是一首以农村为题材的词，时令在炎夏的夜里。那时作者退隐在江西上饶带湖，风景幽美的黄沙道就在附近。因为是一首小词，所以选用了一晴一雨两个小场景。前片写晴，开头两句是对仗，上句写树上的乌鹊因月光明亮而惊飞不定，从这一枝跳到另一枝。有一种意见把"别"解作动词，说"别枝"是离开枝头之意，这种说法似欠通顺，且与下句的"半夜"不成对，不可取。下句说蝉在清风吹拂的半夜还在鸣叫（说明天气炎热）。不过，天气虽热，却是风调雨顺，"稻花香里说丰年"表明，稻子正扬花，一片芳香，丰收在望，词人内心异常高兴，而要称赞一番。但是，词人在这句后面紧跟一句"听取蛙声一片"，借一片蛙鼓之声来歌唱丰年，进一步表达了人们心头的喜悦。这种写法，即所谓侧面烘托，比直来直去的效果自然要好得多。后片写雨。夏夜的雨不同于"随风潜入夜"的绵绵春雨，而是变化倏忽，来去无定的阵雨。刚才不是明月在天，树梢鸣蝉吗？一会儿，天空被乌云遮蔽，天边只剩下七八个星星了，大有山雨欲来之意。果然，在山前，已经淅淅沥沥地飘下了"两三点雨"。这时，词人当然不能再象原来那样从从容 容，而要赶快找个地方避雨了。他自然想起了过去附近土地庙树林旁边有爿茅店，于是他急急忙忙地跑过小溪的桥，再拐个弯，抬头一看，那爿茅店忽然在"社林边"出现了。
这首词总共不过五十个字，但内涵却很丰富，前片表现那种丰收的喜悦，后片写茅店的突现眼前，无不生动灵活，跃然纸上，真可说达到了声情并茂的境地。写作上的这些特点，需要仔细玩味，深入体会。

南歌子
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∣∣－－∣（句）－－∣∣－（韵）
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例
凤髻金泥带，龙纹玉掌梳。走来窗下笑相扶，爱道"画眉深浅入时无"。

弄笔偎人久，描花试手初。等闲妨了绣功夫。笑问："双鸳鸯字怎生书？"
－－欧阳修

（１）本调又名《南柯子》，五十二字，八句，前后片各三平韵。
（２）起为五言对句，末句为九字句，万树《词律》称句法可上六下三，亦可上四下五。
（３）例词刻画一个女郎的外型美和内心美。开头两句一写用泥金带子束起来的凤髻，一写头发上插着龙纹玉掌形的梳子，这是写女郎的头饰，由头饰之美而想见其容貌之美。因为是一阕小词，不容许用铺叙手法，所以三四两句即转而写女郎的心理活动，爱问自己的眉毛是否画得时髦。"画眉"句出自唐朱庆余《近试上张水部》诗，可能暗示这个女郎还是新娘。后片"弄笔"两句写女郎提笔欲书的情态，她考虑良久，却不晓得到底怎么写，又怕耽误了绣花功夫，于是便笑着问周围的人，"双鸳鸯字怎生书"？刻画人物相当生动，使用的语言很优美，从外貌到内心都切合一个年青女子的特征，虽说它是艳词，却无轻佻之感。末句一作"笑问鸳鸯两字怎生书"。

醉花阴
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例
薄雾浓云愁永昼，瑞脑喷金兽。
佳节又重阳，
宝枕纱厨，半夜凉初透。

东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。
莫道不消魂，
帘卷西风，人比黄花瘦。
－－李清照（重九）

（１）本调五十二字，十句，前后片各三仄韵。
（２）后片次句五字，句法为上一下四，第一字应仄。但词家多作上二下三，在此情况下，第一字可平。
（３）此词为李清照代表作之一，"莫道"三句，久为脍炙人口之名句。作者不正面抒写与其夫别离之愁情，却借物喻人，移情于物，从艺术构思到语言，予人以奇妙之感。作者塑造的形象虽不适用于今天，但其精湛的艺术技巧却值得学习。据伊士珍《琅（左女右皿中一下哀去亠）记》载：李清照曾以此词寄给她的丈夫赵明诚。明诚赞叹，自愧不如，又很想超过她，于是谢绝宾客，废寝忘食达三个昼夜，填词五十阕，把李词混在其中，请友人陆德夫品评。"德夫玩之再三，曰：'只三句绝佳。'明诚洁之。答曰：'莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦，'正易安作也。"从这里也可看出前人对李作评价之高。
浪淘沙
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例一
帘外雨潺潺，春意阑珊。
罗衾不耐五更寒。
梦里不知身是客，一晌贪欢。

独自莫凭栏！无限江山，
别时容易见时难。
流水落花春去也，天上人间！
－－李 煜

例二
云气压虚阑，青失遥山。
雨丝风絮一番新。
上已清明都过了，只是春寒。

华发已无端，何况花残？
飞来蝴蝶又成团。
明日朱楼人睡起，莫卷帘看。
－－清 蒋春霖

（１）唐时原为七言绝句体，二十八字，至李煜始改双调，长短句。本调共十句，五十四字，前后片共四平韵。
（２）例一作者李煜作于亡国破家、变皇帝为囚徒之际，故能一洗花间脂粉之气，而寄以故国之思。"梦里"二句和"流水"二句，皆用白描手法，而意境自远。可见填词和吟诗、作文一样，首先须有真情实感，才能写出感动人的作品来。
例二作者生于清嘉庆年间，一生不得志，早年致力于诗，中年时悉数烧毁，全力填词，终于取得成就。这首词头三句写出河失色，风雨频催，喻家国多难，接下来说虽然过了上已、清明，寒气还是未消，实指家国之多难。后片进而表示对时局的不满。春天本来是百花怒放的季节，可是现在花开得不是时候，何况花已经凋谢了！只有蝴蝶还在忙忙碌碌，成团地飞来飞去（可能指一些钻营者）。结尾两句明显地道出了作者冷对世道的心情。通篇比兴，层层深入，写得从容自然，能代表清词的新成果。据谭献说："此词本事，盖感兵事之连结，人才之惰窳而作。"（《箧中词》）嘉庆以后，清廷政治日趋腐败，以作者的处境而有此托意比兴之作，是可信的。

 

鹧鸪天
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例
陌上柔桑初破芽，东邻蚕种已生些。
平冈细草鸣黄犊，斜日寒林点暮鸦。

山远近，路横斜，青旗沽酒有人家。
城中桃李愁风雨，春在溪头荠菜花。
－－辛弃疾（代人赋）

（１）本调五十五字，九句，前后片各三平韵。
（２）前片三、四句，过片三言两句多作对偶。
（３）例词题曰"代人赋"，不过是虚晃一枪，其实处处表现作者自己的思想感表。当时作者被朝廷撤了官职，隐居农村。词的前片通过柔桑、幼蚕、黄犊、暮鸦等事物写出农村早春的一派生气，表示自己是乐于过田园生活的。过片三句，实际上还是前片意思的补充，就是说，这春天的气息，还表现在山路边酒家门前的酒旗之上。接下去意思有了转折。莫看城中开着桃李，它们却在愁风愁雨呢，结尾回写一笔，说真正的春天却在那野菜花上，同前片的春意前后呼应。此词结尾两句用的是比兴手法，城中桃李实指南宋君臣在敌人面前的妥协投降，而溪头荠菜花上的春色则暗示真正的力量在老百姓的身上。言近旨远，平中见奇。从这首小词里，也可看出作者工力之深厚。又此词前片第二句的韵脚"些"属"麻"韵，读作"虾"（xiā)。

 

虞美人
＋－＋∣－－∣（仄韵）＋∣－－∣（叶仄）
＋－＋∣∣－－（换平韵）＋∣＋－－∣∣－－（叶平）

＋－＋∣－－∣（换仄韵）＋∣－－∣（叶仄）
＋－＋∣∣－－（再换平韵）＋∣＋－－∣∣－－（叶平）

 

例一
春花秋月何时了？往事知多少！
小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中！

雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。
问君能有几多愁？恰似一江春水向东流。
－－李 煜
例二
少年听雨歌楼上，红烛昏罗帐。
壮年听雨客舟中，江阔云低，断雁叫西风。

而今听雨僧庐下，鬓已星星也。
悲欢离合总无情，一任阶前点滴到天明。
－－宋 蒋 捷

（１）本调五十六字，八句，前后片各两仄韵，两平韵。
（２）第四句九字，以一气呵成为佳，语气可于二字、四字或六字处作逗，视具体情况而定。
（３）例一为李煜名作。从作品的内容来说，李煜思念的故国无非是过去那种供他个人享乐的封建小朝廷，他的哀愁是亡国之君的哀愁，没有什么社会意义。问题是作者在这首词里表现的感情是真切的，运用的对比手法也很成功，特别是词的结句，把抽象的"愁"比作可以摸得着、看得见、滔滔滚滚、永远流不完的春江之水，既贴切，又形象，不愧为千古名句。
例二的格局系从稼轩《丑奴儿》"少年不识愁滋味"脱胎而来，用今昔对比手法来表现一生的经历。开头两句写少年时的浪漫生活，三四两句记壮年的流浪生活，以上写过去。后片"而今"两句转入现在，两鬓斑白，寄身僧庐，听着外面的雨声，已经无动无衷，言外之意，是自己因经受了亡国的创痛，感情变得麻木了，词中的"雨"，隐寓着国家的变故，温庭筠《更漏子》："桐梧树，三更雨，不道离情正苦。一叶叶，一声声，空阶滴到明。"结句反用其意，化个人离愁为亡国之痛，大大加深了题意。这是由作者在宋亡后不愿仕元的高尚人品决定的。

南乡子
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＋∣＋－－∣∣（句）－－（韵）
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例
何处望神州？满眼风光北固楼。
千古兴亡多少事，悠悠，
不尽长江滚滚流。

年少万兜鍪，坐断东南战未休。
天下英雄谁敌手？曹刘。
生子当如孙仲谋。
－－辛弃疾（登京口北固楼有怀）

（１）本调五十六字，十二句，前后片各四平韵。原为单调，始自欧阳炯，冯延已演为双调，宋代词人多从之。
（２）例词为稼轩晚年作品，"老骥伏枥，志在千里"。恢复中原之志，不减当年，讴歌孙权，为的是借古讽今，以示胸中不平之气。末句出自《三国志?孙权传》注引《吴史》中曹操的话。曹操看见孙权指挥的军队非常整肃，便慨叹道："生子当如孙仲谋，刘景升儿子（刘琮）若豚犬耳。"仲谋是孙权的字。
全词风格豪放，笔墨挥洒，是辛词代表作之一。豪放派词易懂不易学，学填词者宜掌握这个特点。

 

鹊桥仙
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＋－＋∣∣－－（句）＋＋∣（豆）－－＋∣（韵）

例一
纤云弄巧，飞星传恨，银汉迢迢暗度。
金风玉露一相逢，便胜却、人间无数。

柔情似水，佳期如梦，忍顾鹊桥归路？
两情若是久长时，又岂在、朝朝暮暮？
－－秦 观

例二
双星良夜，耕慵织懒，应被群仙相妒。
娟娟月姊满眉颦，更无奈、风姨吹雨。

相逢草草，争如休见，重揽别离心绪。
新欢不抵旧愁多，倒添了、新愁归去。
－－宋 范成大（七夕）

（１）中国民间传说，每年七月初七夜，天上织女牛郎相会，使鹊为桥云。本调即由此得名。十句，五十六字，前后片各两仄韵。亦有上下片首二句都入韵者。
（２）首二句多作四字对句。第五句七字，上三下四。后片句法均与前同。
（３）例一为秦观名作之一，词牌名与内容一致，都是讲的牛郎织女相会事。词的头三句写织女在七月七日想渡过银河与牛郎相会。"金凤"二句是对他们相会的肯定。后片头三句写好景不长，织女与牛郎才相聚，便又要踏上"鹊桥归路"了，她真是不忍回头啊，结末两句是用以自慰的话，即倘若双方永远相爱，又何在乎一朝一夕呢？语里行间歌颂了真诚的爱情，是可贵的，关于这两句的解释，俞平伯先生认为，"牛女虽一年一度，毕竟地久天长；人世虽暮暮朝朝，却百年倾刻"。这样解释可以补足前片"天上人间"意，并有《高唐赋》字面（见《唐宋词选释》），做到前后贯通，特附录于此作参考。少游此词有叙有议，柔中见刚，在《淮海集》中很少见到，可能在一定程度上吸收了豪放词风。
例二题材与例一相同，立意和写法上有别。前片言七夕织女与牛郎相会为群仙所妒。后片指出这种草草相逢还不如没有为好，否则是旧愁之上又加新愁了。从内容来看，这首词通篇用的借喻，可能有寓意。

 

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