填词指要

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作者：佚名

 

 

菩萨蛮
＋－＋│－－│（仄韵）＋－＋│－－│（叶仄）
＋││－－（换平韵）＋－＋│－（叶平）

 

＋－－││（再换仄韵）＋│－－│（叶仄）
＋││－－（三换平韵）＋－＋│－（叶平）

例一
平林漠漠烟如织，寒山一带伤心碧。
暝色入高楼，有人楼上愁。

玉阶空伫立，宿鸟归飞急。
何处是归程？长亭更短亭。
－－唐 李 白

例二
小山重叠金明灭，鬓云欲度香腮雪。
懒真画娥眉，弄妆梳洗迟。

照花前后镜，花面交相映。
新贴绣罗襦，双双金鹧鸪。
－－唐 温庭筠
例三
人人尽说江南好，游人只合江南老。
春水碧于天，画船听雨眠。

垆边人似月，皓腕凝霜雪。
未老莫还乡，还乡须断肠。
－－唐 韦 庄
例四
花明月暗笼轻雾，今宵好向郎边去。
铲袜步香阶，手提金缕鞋。

画堂南畔见，一向隈人颤。
奴为出来难，教郎瓷意怜。
－－李 煜
例五
郁孤台下清江水，中间多少行人泪？
西北望长安，可怜无数山。

青山遮不住，毕竟东流去！
江晚正愁余，山深闻鹧鸪。
－－宋 辛弃疾（书江南造口壁）
（1）本调又名《子夜歌》、《巫山一片云》，据《词谱》引唐苏鹗《杜阳杂编》云：宣宗"大中初，女蛮国入贡，危害髻金冠，璎珞被体，号'菩萨蛮队'。当时倡优遂制菩萨蛮曲，文土往往依声填词。"另据开元时人崔令钦所著《教坊记》已有此曲名，可能女蛮国早在一百多年前已入贡。四十四字，八句，前后片各两仄韵，两平韵，平仄递转。
（2）第四句为五言拗句，第三字例用平声，但用仄者亦有之。如李易安有"梅花鬓上残"、"香消酒未消"之句，是第三字皆为仄声之证。
（3）例一相传为李白所作，但无确凿证据。作品写一个旅客在驿馆的楼上远眺傍晚景色时引起的乡思。开头两句从写景入手，言远远的一排整齐的树林笼罩在烟雾之中，后面山峰青得象碧玉一般。"伤心"是非常的意思，同杜诗"清江锦石伤心丽"（《滕王亭子》）句中的"伤心"意义相同。三、四两句由实转虚，借景言情，指一片暮色进入高楼，这位旅客触景生情，引起愁思。"有人"，通常指他人，有不少注本释为旅客的爱人，但从上文章思看，指旅客本人似乎更连贯些。换头两句，紧接上文，自己在阶前站立良久，渴望回乡而不成，终属徒然。看看投宿的誉鸟倒急切地飞回故巢去了，可自己却作客异乡，蓬转萍飘，这一句用作反衬，正面意思更具体了。结尾两句为旅客由宿鸟而想到自己后发出的慨叹：上句问，哪儿是我的地方，下句著一"更"字，极言归程之长，就是说，要回到家乡还不知要费多少周折呢。这首词虽短，刻画旅客的乡愁，却极为细腻，情景交融的手法用得非常成功。因而历来为人们所传诵，在词史上有重要影响，它与《忆秦峨》二词，被誉为"百代词曲之祖"（宋黄（上曰下升） 《唐宋诸贤绝妙好词选》）。不管它是否为李白所作，总之是一首名作，那借景抒情的艺术手法，直到今天还值得我们学习、借鉴。
例二为晚唐温庭筠所作。开头两句一写屏山（画屏），一写头发。阳光照耀着画屏上重叠的小山，金光闪烁；蓬松的头发将要落到面颊上。三，四两句说，她懒洋洋地起来画娥眉，为自己整容装。换头两句承接前片，写她整好容装，戴上花儿，用前后镜照一下，鲜花和人面交相辉映，暗示人面如花，异常美貌。结尾两句从字面看是说她穿的绣罗襦上，新贴着一对金色的鹧鸪。实际上用作反衬这个姑娘生活上的孤独，精神上的空虚，这是全词中的一个小小波澜，使意思显曲折，以免平直。词的色彩比较浓艳，却能传神，温词是有这种特色的。关于此词有无寄托的问题，清代常州词派代表张惠言在其《词选》中把这女子比作怀才不遇的志士，说"照花"四句一是《离骚》初服之意（"退将修复吾初服"，即退而加强道德修养之意）。按温的思想境界同屈原是两码事，张说牵强附会，全不可信，我们不必在这方面钻牛角尖。
例三是与温齐名的韦庄的作品，写江南水乡和人物的可爱，淳朴可爱。前片用比蓝天还碧的春水和躺在船里听打在船篷上的雨声来形容江南水乡的妍丽、有趣。换头把卖酒的女郎比作月亮般的娟秀，又说她们的手腕洁白得象涂上一层霜雪似的。结尾自然得出这样的看法：未老不要回老家（大概指北方），回去了是要后悔的。这首词同温词比较，后者用的是重彩，前者是白描，风格较简淡，语言也朴实。
例四为李煜早年的一首情词，写一女子奔向男子求爱的迫切心情。开关通过环境描写来衬托人物的心理。在一个月色朦胧花影婆娑的夜晚，一个女子在反复考虑之后决定私奔对方。她在急忙之中，双袜踏地，一手提鞋，一副胆颤心惊，慌慌张张的神色，跃然纸上。后片由外形而转入心理刻画。他俩在画堂南边幽会，那女子一头隈着心爱的人微微发抖，然后迸发出蕴藏在心底的语言：奴家（古代女子自称）跑出来多难啊，郎君要想尽一切办法安置我。史载，李煜原立大臣周宗的女儿娥皇为后（大周后），李二十八岁时，娥皇病死，三年后，立娥皇的妹妹为小周后。其实，小周后还在她姐姐抱病时已入宫和李煜私通了，看来李煜的这首词可能就是为她作的。就词而论，李煜能以精练和语言，生动的笔触，大胆而真率地表现出一个年青女子强烈的爱情而不涉及淫秽词语，不能不承认它比花间词派的一些作品明显地前进了一步。
例五是辛弃疾名作之一。造口在今江西万安县南六十里，公元一一二九年，金兵曾追赶隆佑太后至此，烧杀惨重。时隔三十五年，作者路过这里，抚今思昔，感而赋此。开头两句抓住清江之水，联系当年的兵事，道出在这中间倾注着"多少和人泪"，感慨是深沉的。三四两句说，尽管长安在西北方面（长安代北宋京城－－开封），却被无数山岭，遮停顿了，这是一语双关的写法，是虚实相生的。换头两句来个转折，说青山虽然挡住了人们的视线，却阻止不了浩浩江水东奔入海。山岭、青山实际上指朝廷中阻挡恢复中原的投降势力。在作者看来，尽管他们势力颇大，却遏止不了时代的主流，所以下文用"毕竟"句来反振一笔。不过终究因为他们现在手握大权，所以当作者听到山里传来的鹧鸪声"行不得也哥哥"时，自己又在发愁了。这反映了当时作者处境的艰难。"青山"两句，含哲理于形象之中，一向为人传诵。
按此调影响颇大，历代词人的名作很多，学者可在阅读、欣赏中通过比较，取各家之长，为我所用，以反映新的时代。
减字木兰花
＋－＋│（仄韵）＋│＋－－││（叶仄）
＋│－－（换平韵）＋│－－＋│－（叶平）

＋－＋│（再换仄韵）＋│＋－－││（叶仄）
＋│－－（三换平韵）＋│－－＋│－（叶平）

例
独行独坐，独倡独酬还独卧。
伫立伤神，无奈轻寒著摸人。

此情谁见，泪洗残妆无一半。
愁病相仍，剔尽寒灯梦不成。
－－宋 朱淑贞
（1）又名《减兰》。系就《木兰花》一、三、五、七句各减三字而成，四十四字，八句，前后片各二句仄韵转二句平韵。
（2）例词系作者怀念意中人之作。首两句修辞颇少见，十一字中有五个"独"字，突出地反映了作者思想、行动的孤单，而怀人之情，不讲自明。二四两句，写立在那里，黯然神伤，更禁不起轻寒天气的惹逗（著摸）。后片情绪更为低沉，前两句说，自己的容妆已被眼泪冲去一半，又有谁看见呢？又愁又病，彻夜未眠，所以说，剔尽寒灯，好梦不成，其感伤如此，与她一生对婚姻不满有关。

采桑子
＋－＋│－－│（句）＋│－－（韵）
＋│－－（韵）＋│－－＋│－（韵）

＋－＋│－－│（句）＋│－－（韵）
＋│－－（韵）＋│－－＋│－（韵）

例一
群芳过后西湖好，狼藉残红。
飞絮（左氵右蒙）（左氵右蒙），垂柳阑干尽日风。

笙歌散尽游人去，始觉春空。
垂下帘栊，双燕归来细雨中。
－－欧阳修

例二
恨君不似江楼月，南北东西。
南北东西，只有相随无别离。

恨君却似江楼月，暂满还亏。
暂满还亏，待得团圆是几时？
－－宋 吕本中（别情）

（1）本调又名《丑奴儿》、《罗敷媚》，为唐教坊大曲。四十四字，八句，前后片各三平韵。也有二三句为叠句叠韵者，见例二。
（2）例一欧词以平见胜，间有佳句，"双燕"句化用杜诗"微雨燕双飞"句，词中有画。词中的西湖指颖州西湖，在今安徽阜阳县西北，宋代是名胜区。例二吕词从"不似""却似"正反两面借月抒别离之情，构思新巧，含意深刻。填词难以平易见胜，倘能在结构上、语言上别开生面，自然更好。

巫山一段云
＋│－－│（句）－－＋│－（韵）
＋－＋││－－（韵）＋││－－（韵）

＋│－－│（句）－－＋│－（韵）
＋－＋││－－（韵）＋││－－（韵）

例
古庙依青嶂，行宫枕碧流。
水声山色锁妆楼，往事思悠悠。

云雨朝还暮，烟花春复秋。
啼猿何必近孤舟，行客自多愁。
－－蜀 李 （左王右旬）

（1）本调来自唐教坊曲，双调四十四字，八句，前后片各三平韵。
（2）例词以宋玉《高唐赋》和《神女赋》中记载楚王梦见巫山神女的事为引子，联系实地观察的景物而写成的。前片写神女住处（古庙）和楚王住过的云梦台，把它安插在"青嶂"、"碧流"、"水声山色"之中，再用了"依"、"枕"、"锁"等动词，显示了"神女峰"恣态的优美和所处地势的高险。末句"往事思悠悠"，情因景生，承上启下，引出后片对历史的回忆。"云雨"句，由自《高唐赋》记神女对楚王的言语："妾旦为朝云，暮为行雨；朝朝暮暮，阳台之下。"年光流逝，引人伤感，作为孤舟行客，况味可知，何堪再听两岸的猿声！这是进一层的写法。词的前片写得较有气势，开头两句对仗颇工稳。

卜算子
＋││－－（句）＋│－－│（韵）
＋│－－││－（句）＋│－－│（韵）
＋││－－（句）＋│－－│（韵）
＋│－－││－（句）＋│－－│（韵）

例一
缺月挂疏桐，漏断人初静。
谁见幽人独往来？缥缈孤鸿彤。

惊起却回头，有恨无人省。
拣尽寒枝不肯栖，寂寞沙洲冷。
--苏 轼（黄州定慧院寓居作）
例二
水是眼波横，山是眉峰聚。
欲问行人去那边，眉眼盈盈处。

才始送春归，又送君归去。
若到江南赶上春，千万和春住。
--宋 王 观（送鲍浩然之浙东）
例三
驿外断桥边，寂寞开无主。
已是黄昏独自愁，更著风和雨。

无意苦争春，一任群芳妒。
零落成泥碾作尘，只有香如故。
－－宋 陆 游（咏梅）
（1）本调盛行于北宋。因秦观有"极目烟中百尺楼"之句，故又名《百尺楼》。四十四字，八句，前后片各两仄韵。
（2）例一为东坡作品。作者因作诗得罪朝廷，被捕入狱，于神宗元丰三年（一О八Ο）谪居黄州，初到时住在定慧院（僧寺），这首词即作于这个时候，前片首两句通过"疏桐"、"缺月"、"漏断"（夜深）、"人静"等字眼烘托环境的冷落气氛。三四两句点出独自往来的"幽人"，有如忽隐忽现的孤雁一般，多么凄凉寂寞！后片进一步借孤鸿自喻。"惊起"两句表现惊魂不定和满腔幽愤。"无人省（xing)",是没人了解的意思。"拣尽"两句则道出孤鸿在如此凄冷的环境里是怎么也不愿栖息的，鸿雁栖息芦塘，哪有栖宿在树枝上的道理呢？"拣尽"的"尽"字，语气强烈，充分体现了作者内心的苦闷彷徨和不肯随人俯仰的政治态度。这首咏物词把写物和写人融合起来，风流蕴藉，柔中有刚，颇能代表东坡词风的一个方面。黄庭坚赞其"语意高妙"，是有道理的。
（3）例二以眼波和眉峰为山和水巧设比喻，景中寓情，形象优美。后片用拟人化手法，力劝行人快到江南赶上春天，情中有景，生动自然。全词构思新颖，语言活泼。
例三通篇借喻。作者托物言志，借寒梅不畏风雨的铮铮铁骨和纵使零落成泥仍不失芳香的高尚品质来喻自己宁受排挤也不与投降派妥协的坚强意志和爱国精神。从作者的身份和孤危处境来看，写出这种心情万分沉痛和意境高远的词篇，应该说是词篇中不可多得的杰作。今人反用"孤芳自赏"来诟责他，就脱离历史实际了。所谓孤芳自赏，乃是把自己比作香花，自命清高的意思，是贬义的。而作者这个"孤芳"是遭投降派排斥的结果；清高也不需自命的，而是名副其实的。因此，说作者的孤劳自赏是不确切的。

诉衷情
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例一
清晨帘幕卷轻霜，呵手试梅妆。
都缘自有离恨，故画作、远山长。

思往事，惜流芳，易成伤。
拟歌先敛，欲笑还颦，最断人肠！
－－欧阳修

例二
当年万里觅封候，匹马戍梁洲。
关河梦断何处，尘暗旧貂裘。

胡未灭，鬓先秋，泪空流。
此生谁料，心在天山，身老沧洲。
－－陆游

（１）此调变体极多，唐五代温、韦所填均为三十三字，后逐渐演为八句，四十五字，前后片各三平韵。
（２）前片第四句三字之后有逗，亦有改为平起平韵之五言句者（见例二）。换头首三句为三字对句，句法均为上一下二，第三句也可不对。结处三个四言句，有前两句对仗者（例一），亦有后两句对仗者，格式均较灵活。
（３）例一是表现歌女精神上苦闷的一首词。开头两句借用宋武帝女寿阳公主人日卧于含章殿下，梅花落于公主额上，宫女争相仿效，名梅花妆的故事，来形容歌女的妆粉。三、四两句直言歌女有意画出长长的眉毛，完全是因为心里怀着离愁别恨的缘故（古人常借远山表示别情，又用远山来形容女子眉毛）。后片承接上文，句句不离歌女的苦闷。想到流光飞逝，红颜易老，怎不感伤！所以歌未引吭而神色已变，将欲笑而先皱眉头，此情此景，令人心酸。"拟歌"两句，含而不露，写得切合歌女的身份。
例二是陆游的一首豪放词。作者早年从军南郑（陕西南部），很想干一番恢复中原的大业。可是因为南宋朝廷是主和派掌权，他这个雄心壮志始终未能实现，而抱憾终生。作者晚年回忆此事，异常悲愤，写了许多充满豪气的诗词，迷是其中之一。开头两句写当年气吞山河的英雄气概。可是好景不长，很快象梦一般消失了；貂裘上积满了灰尘，颜色也变了。后片着重抒情，"胡未灭"三句，慨叹自己两鬓已斑，却一事无成。结处故意用设问形式：我本来一心想去边塞杀敌立功，又谁料到老死在家乡呢？（天山、沧州都是借用的）这一对比，语气和感情都非常强烈，是作者至老不衰的爱国热情的自然吐露，同光在文字上下功夫的词句大不一样。

好事近
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例一
富贵本无心，何事故乡轻别？
空使猿惊鹤怨，误薜萝秋月。

囊锥刚要出头来，不道甚时节。
欲驾巾车归去，有豺狼当辙。
－－宋 胡 铨

例二
月未到诚斋，先到万花川谷。
不是诚斋无月，隔一庭修竹。

如今才是十三夜，月色已如玉。
未是秋光奇绝，看十五十六。
－－宋 杨万里

（１）本调四十五字，八句，前后片各两仄韵。
（２）第四句五字，上一下四。后片次句为五言拗句，第三字必须用仄。
（３）例一据传为南宋枢密院编修官胡铨的作品。前片说隐居很好，何必出来做宫呢？"猿惊鹤怨"，语出孔稚圭《北山移文》："蕙帐空兮夜鹤怨，山人去兮晓猿惊。"意即山中猿鹤都抱怨他去做官。"薜萝"出自《楚辞·山鬼》："若有人兮山之阿，披薜荔兮带女萝。"后借指隐士的住所。换头囊锥一词，出自《史记·平原君列传》中毛遂的故事。这里是说自己本可象毛遂一样，使锥子从囊中脱颖（锥的尖端）而出，为国出力，却没想到根本不是时候。结处提出，有权奸当道，还是回去吧。这是画龙点晴之笔。词如其人，作者对声势（左火右亘）赫的当朝太师、卖国贼秦桧胆敢以豺狼斥之，无怪其遭致谗害，贬谪琼崖了。通篇义正词严，正气凛然，用典虽多，却颇贴切，也是一种比头手法，在填词与为人两方面均堪作范式。
例二又是一番风光。作者擅长用诗写小品，词也有这种特色。《昭君怨》写荷雨，这首写月色，但不平铺直叙，而是一放一收，层层深入地写，最后还是意在言外，启发读者自己去想象：现在还不是秋夜月色最美的时候，要看最美的月色，等十五、十六夜里吧！这各写法显得新鲜，活泼，具有鲜明的个性。我们学填词也要持学前人又不拘泥于前人的态度。后片首句第七字向用平声，杨词用仄，不可从。又此词末句"看十五十六"，"五"是上声字用作平声字，这在宋人词里是常有的。

谒金门
－＋│（韵）＋││－－│（韵）
＋│＋－－││（韵）＋－－││（韵）

＋│＋－＋│（韵）＋│＋－－│（韵）
＋│＋－－││（韵）│－－││（韵）

例
风乍起，吹绉一池春水。
闲引鸳鸯香径里，手（左扌右妥）红杏蕊。

斗鸭阑干独倚，碧玉搔头斜坠。
终日望君君不至，举头闻喜鹊。
－－南唐 冯延巳
例二
花似匝，雨点翠娥愁压。
人又不来春且恰，谁留春一霎。

消尽水沈金鸭，写尽杏笺红蜡。
可奈薄情如此黠，寄书浑不答。
－－宋 李从周

（１）本调四十五字，八句，前后片各四仄韵。
（２）例一冯词写一贵族女子整天盼着远人归来的那种百无聊赖的情态，内容一般，无足称道。唯首起两句恰似清水芙蓉，不事雕琢，自然天成。仿佛在沉闷的空气中突然吹来一阵凉风，浑身感到舒畅。据马令《南唐书》记载，南唐中主李（左王右景） 曾笑问冯延巳："'吹绉一池春水'，干卿何事？"冯回答道："未如陛下'小楼吹彻玉笙寒'！"这样，"风乍起，吹绉一池春水"，便传开了。按此调词家每喜用入声韵，首二句不但有韵，且长短相接，读之铿锵有力。如"空想忆，无计得传消息。"（韦庄）"愁脉脉，目断江南江北。"（南宋陈克）"山衔日，泪洒西风独立。"（南宋曾揆）"水天碧，染就一江秋色。"（南宋周密）节奏感均较强，同格律配制不无关系，填此词者宜加注意。
例二是一首抱怨对方薄情的词，基本上押的是险韵，却押得非常自然，这在押韵方面值得参考。

忆秦娥
－＋│（韵）＋－＋│－－│（韵）
－－│（叠）＋－＋│（句）│－－│（韵）

＋－＋│－－│（韵）＋－＋│－－│（韵）
－－│（叠）＋－＋│（句）│－－│（韵）

例一
箫声咽，秦娥梦断秦楼月。
秦楼月，年年柳色，灞陵伤别。

乐游原上清秋节，咸阳古道音尘绝。
音尘绝，西风残照，汉家陵阙。
－－李 白

例二
烧灯节，朝京道上风和雪。
风和雪，江山如旧，朝京人绝。

百年短短兴亡别，与君犹对当时月。
当时月，照人烛泪，照人梅发。
－－宋 刘辰翁

（１）本调又名《秦楼月》。四十六字，十句，前后片各三仄韵，一叠韵，各用入声韵。也有变格叶平韵者，韵味顿失，不可从。
（２）例一想传也是李白所作，其主要内容是写一个女子对爱人的怀念。前征说秦娥被呜咽的箫声唤醒，只见秦楼外面一片月光，不胜凄凉寂寞。在月光的映照下，看到那一年一度的青青柳色，不禁想起了和爱人在灞陵（在长安东，唐朝人多在这里折柳赠别）分别时的情景。用景色来衬托人物的思想感情，非常成功。换头两句，时间上由夜里移至白天，一指长安重阳节（清秋节即九月九日重阳节）人们登乐游原（地势较高，长安名胜区）的势闹场面，一写主人公远望咸阳古道（在长安西北，是去西北经商或从军的必经之地），亲人杳无音信。这是用对比手法进而突出女子的寂寞心睛。由"音尘绝"过渡到结尾两句："西风残照，汉家陵阙。"在萧瑟的西风里，夕阳的余辉下照着汉家帝王的陵墓，在和亲人音讯断绝时，再看到这些，说明在寂寞的心情中又增加了悲凉的气氛，同时，这两句还向读者展示了一幅吊古伤时的场景，汉代盛世已成过去，留下的不过是"西风残照"中的汉家陵阙，供后人凭吊而已。这样，词的主题实际上已突破了原先的离情别绪了。王国维认为太白这两句词"纯以气象胜"（《人间词话》）。在悲凉之中显示出雄浑，笔法的老练，境界的开阔，的确是不寻常的 。
例二写于南宋灭亡之际，作者系爱国词人，枨触尤多。词中用对比方法来写亡国之恨，如"江出如旧，朝京人绝"，"当时月，照人烛泪（把泪水比作蜡烛流下的烛膏），照人梅发（花白头发）"，创痛极深。
清平乐
＋－＋│（仄韵）＋│－－│（叶仄）
＋│＋－－││（叶仄）＋│＋│（叶仄）

＋－＋│－－（换平韵）＋－＋│－－（叶平）
＋│＋－＋│（句）＋－＋│－－（叶平）

例一
春归何处？寂寞行无路。
若有人知春去处，唤取归来同住。

春无（左足右从）迹谁知？除非问取黄鹂。
百啭无人能解，因风飞过蔷薇。
－－黄庭坚

例二
茅檐低小，，溪上青青草。
醉里吴音相媚好，白发谁家翁媪。

大儿锄豆溪东，中儿正织鸡笼。
最喜小儿无赖，溪头卧剥莲蓬。
--辛弃疾（村居）
（１）本调又名《忆萝月》、《醉东风》。四十六字，八句，前片四仄韵，后片三平韵。
（２）例一是一首惋惜春天归去的词。但写得相当含蓄。前片首句用拟人化的笔法设问："春归何处？"接着似答非答："寂寞行无路。"三、四两句翻进一层，说倘有谁知"春去处"，就请把她叫来同住。后片承前，仍以问句开头，说春天一去无踪，究竟有谁知道她的去处呢？只有问那鸣于春夏之间的黄莺了。但是，黄莺叫得再清脆婉啭也无人领会，只好迎着风飞过凋谢的蔷薇花去了。作品通过黄鹂和蔷微的形象暗指春天的去处，表示词人惋惜的心情，给读音以想象的余地，写法颇有清新之处。更重要的是，作者为苏门四学士之一，他在政治上与苏轼共进退，迭遭贬谪，不得重用，此词后片第三句的语气特重，很可能是为自己的坎坷生涯鸣不平的，但又不露痕迹，这是作者的高明处。
例二描写农村景象的一个侧面，非常自然，生动。前片从低小的"茅檐"、"青青溪上草"写起。三四句由物转到人，说田间翁媪用吴音交谈的柔美。后片由翁媪转而写三个孩子的三种动作：大儿在溪东"锄豆"，中儿"正织鸡笼"。最是小儿有意思，横躺在溪边剥莲蓬呢。无赖本属贬义词，这里用作形容小儿，前加"最喜"两字，便知是作者打趣，可当作顽皮，好玩讲，这种词语色彩的改变也是修辞的一种手法。

 

阮郎归
＋－－││－－（韵）－－＋│－（韵）
＋－－││－－（韵）＋－＋│－（韵）

－││（句）│－－（韵）＋－＋│－（韵）
＋－＋││－－（韵）＋－＋│－（韵）

例
南园春半踏青时，风和闻马嘶。
青梅如豆柳如眉，日长蝴蝶飞。

花露重，草烟低，人家帘幕垂。
秋千慵困解罗衣，画堂双燕栖。
－－欧阳修

（１）本调名用刘晨、阮肇故事（详见《如梦令》）。四十七字，九句，前后片各四平韵。
（２）例词为游春之词。前片写时届寒食清明，正是南园踏青（郊游）之时，在日暖风和之中，一片人喧马嘶之声。青梅长得才象豆子那么大小，细长的柳叶仿佛美人画的眉毛似的。后片写花朵上淋着很多露水，浅草上罩着薄薄的雾气，大家正挂着帘子和帷幕。（那个女子）荡过秋千后正困倦地解开罗衫，成双的燕子栖息在画堂里。后片在写法上似嫌平直，不如前片生趣盎然。

桃花源忆故人
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例一
玉楼深锁多情种，清夜悠悠谁共！
羞见枕衾鸳风，闷则和衣拥。

无端画角严城动，惊破一番新梦。
窗外月华霜重，听彻梅花弄。
－－秦 观（冬夜）

（１）一名《虞美人影》，四十八字，八句，前后片各四仄韵。
（２）例词写一女子冬天夜里在闺房里想念爱人的心情。前片先写玉楼上居住着一位多情的少女，在那冷冷清清的夜里和谁作伴？一眼看到那枕衾上绣着的一对对鸳鸯、凤凰，真是自愧不如，一腔愁闷，无法排遣，只能和着衣服，拥起被子睡觉。后片写那吹个不停的画角声，震动着全城，把自己从好梦中惊醒了。只见窗外月明如昼，繁霜满地，远处送来《梅花三弄》的乐曲声，叫你听个不完。
这首词用的是白描手法，它不靠绮丽（左禾右农）艳的词藻，而是靠细腻的心理描写来表现思妇的愁闷，后片以景寓情，饶有余味。

眼儿媚
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例
杨柳丝丝弄轻柔，烟缕织成愁。
海棠未雨，梨花先雷，一半春休。

而今往事难重省，归梦绕秦楼。
相思只在，丁香枝上，头蔻梢头。
－－宋 王 （上雨下方）

（１）又名《秋波媚》。四十八字，十句，前片三平韵，后片两平韵。
（２）第三、四句为四字对句。
（３）例词系寄托相思之词。前片用丝丝杨柳，未经雨的海棠和开得象白雪一般的梨花来表现仲春的景色，隐寓感慨，叹春天只剩下一半，由此而勾起回忆。后片写当年秦楼之欢虽已过去，却放不下来。自己的相思都集中在那位少女身上。９丁香，豆蔻，均植物名，前者喻爱情，后者喻处女。杜牧《赠别》诗："娉娉袅袅十三余，豆蔻梢头二月初。"）这首小诗，写得明快，干净利落，景中寓情，丽人思索。

酒泉子
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＋－＋││－－（平韵）＋││－－（叶平）

＋－＋│－－│（仄韵）＋│＋－－││（叶仄）
＋－＋││－－（换平韵）＋││－－（叶平）

例
长忆观潮，满郭人争江上望。
来疑沧海尽成空，万面鼓声中。

弄潮儿向涛头立，手把红旗旗不湿。
别来几向梦中看，梦觉尚心寒。
－－宋 潘 阆（忆余杭）

（1）又名《忆余杭》。唐教坊曲名，后用为词牌。以平韵为主，间入仄韵。八句，四十九字，前片两平韵，后片两仄韵，两平韵。
（2）例词忆写钱塘江潮水的汹涌气势。当潮水来时，简直怀疑大海里的水都空了。那潮水的轰隆声犹如万面鼓响。后片写弄潮儿的精湛技艺，他们能在潮头上立泳而使手中的红旗不湿。作者在这首小词里能抓住观潮的最精彩场面加以描写，所以虽然篇幅短小，却能给人以生动、完整的印象。

 

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