填词指要

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作者：佚名

 

满江红
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例一
怒发冲冠，凭阑处、潇潇雨歌。
抬望眼、仰天长啸，壮怀激烈。
三十功名尘与土，八千里路云和月。
莫等闲、白了少年头，空悲切。

靖康耻，犹未雪；
臣子恨，何时灭？
驾长车踏破，贺兰山缺。
壮态饥餐胡房肉，笑谈渴饮匈奴血。
待从头、收拾旧山河，朝天阙。
--宋 岳 飞

例二
点火樱桃，照一架、茶 如雪。
春正好、见龙孙穿破，紫苔苍壁。
乳燕引雏飞力弱，流莺唤友娇声怯。
问春归、不肯带愁归，肠千结。

层楼望，春山叠；
家何在？烟波隔。
把古今遗恨，向他谁说？
蝴蝶不传千里梦，子规叫断三更月。
听声声、枕上劝人归，归难得。
--辛弃疾

例三
万灶貔貅，便直欲、扫清关洛。
长淮路、夜亭警燧，晓营吹角。
绿鬓将军思下马，黄头奴子惊闻鹤。
想中原、父老已心知，今非昨。

狂鲵剪，于菟缚；
单于命，春冰薄。
正人人自勇，翘关还槊。
旗帜倚风飞电影，戈铤射月明霜锷。
且莫令、榆柳塞门秋，悲摇落。
--宋 黄 机

例四
六代豪华，春去也、更无消息。
空怅望、山川形胜，已非畴昔。
王谢堂前双燕子，乌衣巷口曾相识。
听夜深、寂寞打孤城，春潮急。

思往事，愁如织；
怀故国，空陈迹。
但荒烟衰草，乱鸦斜日。
玉树歌残秋露冷，胭脂井坏寒 泣。
到而今、只有蒋山青，秦淮碧。
--元 萨都刺（金陵怀古）

例五
拂拭残碑，敕飞字依稀堪读。
慨当初、倚飞何重，后来何酷！
果是功成身合死，可怜事去官难续。
最无辜、堪恨更堪怜，风波狱。

岂不念，中原蹙？
岂不惜，徽钦辱？
但徽钦既返，此身何属？
千古休夸南渡错，当时自怕中原复。
笑区区一桧亦何能，逢其欲。
--明 文征明
（１）本调九十三字，十八句，前片四仄韵，后片五仄韵。姜夔改叶平韵，声情俱变，从者甚少，此处不录。
（２）第三第四句为四字两句，前加三字豆。五、六两句，宜用对偶。第七句八字，句法上三下五，实即平起平收之七字句上加一豆，所以语气可不停顿。第八句三字，用平平仄，已成定格。后片起四句，均三字仄句，第二、四句叶韵分作两排，各自对偶。为了避免呆滞，可以改为以上二句对下二句。第五、六句均四字，上加一豆。
（３）本调从苏轼开始多抒豪放之情，故一向以声情激越称著，岳飞词就是一例。作者写词时年已三十，却把自己已建立的功名看作象尘土一般微不足道。还我河山，直捣八千里外的金邦老巢--黄龙府，才是自己的志愿。站得高，看得远，意境才能开阔。"三十功名"两句不仅内容好，对仗也很工，音节也很响亮。后片"壮志"一联，说我怀着雄心壮志，象饥饿要觅食似地饱餐敌人的肉；我谈笑自如象口渴了要喝水似地痛饮敌人的血。它表现了作者对敌人刻骨仇恨，压倒敌人的英雄气概，没有强烈的爱国主义精神是写不出来的。此外，"白了少年头"的"白"字，"踏破贺兰山缺"的"破"字，都用得十分生动有力，从炼字上也可以得到启发。有人认为此词的忠君思想比较严重。我们认为这首词尽管有忠君思想，但表现了恢复中原的不可动摇的意志，是符合人民利益的，是一首爱国主义的杰作。
例三也是一首豪放之作，它写于宋理宗绍定末年，那时正是金人由盛而衰的时期，作者主张抓紧大好时机赶走金人，恢复河山。为了表现这一主题，长自己志气，灭敌人威风，以此激励士气，建立北伐的胜利信心。结尾"且莫令"两句托物寄情，发人深省，这种结尾避免了口号式的叫嚣，也值得学习。
例四作者用豪放之笔，吊古伤今，"六代"的豪华，只落得一片萧条。全词十八句，有十六句是表达这种感伤的，结尾振起一笔，道出了青山常在、碧水长流的客观实际。这种打破分片定格的结构的写法同辛词《破阵子》（醉里挑灯看剑）颇有相通处。这首词在化用前人诗句上也较成功，如"王谢"两句出自刘禹锡的七绝《乌衣巷》"旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家"，"听夜深"句出自刘的《石头城》"潮打空城寂寞回"等，用得贴切，加深了题意。
例五为明代著名书画家文征明作品，有碑刻存于岳王坟。它道出杀害岳飞的真正刽子手不是秦桧，而是宋高宗赵构。前片写岳飞被诬陷而死于风波亭，"堪恨更堪怜"。后片头四句，欲擒故纵，似乎赵构也未尝不知道国土沦丧，父兄被辱，"但徽钦既返，此身何属？"要是父兄真的回来了，自己的皇帝宝座还保得住吗？结语更一针见血地道破了他那偏安江左，无意恢复中原并借手秦贼陷杀岳飞以逞一已私欲的卑鄙、阴暗心理。义正词严，矛头直指最高统治者，这在封建社会是难能可贵的。此词写法上通篇议论，不用比兴，但仍不失为一首脍炙人口的好词，原因就在于此。
我们说本调以声情激越称著，并不等于说它只能抒豪放之情，有时也可以表现一种低沉的感情，甚至豪放派词人辛弃疾也不例外。如例二的"问春归、不肯带愁归，肠千结"、"蝴蝶不传千里梦，子规叫断三更月"，那种望乡的心情，已经到了"愁肠千结"的程度了。夏承焘先生指出，"一个词调用各种具体作品来衡量，可以有多种声情。"（《唐宋词欣赏》）这个道理也是必须知道的。
（1）据《隋唐嘉话》，隋炀帝凿汴河之时制《水调歌》唐时演为大曲。大曲有散序、中序、入破三部分，"歌头"为中序的第一章。九十四字，十七句，前后片各四平韵。宋人在前后片两六言句常夹叶仄韵，也有平仄互叶几乎句句用韵者，对初学者束缚太多，不宜从。（2）起二句各五字，首句下三字，词家多喜用仄平仄。第三句十一字，写作上六下五，亦可作上四下七，东坡此词前片"不知天上"句为上六下五，而于后片"不应有恨"句则为上四下七，可以为证。第五句亦六字，可与上句对偶。后片第三句三字作仄平平，亦属定格。
（3）例一是一首情文并茂的好词，当时作者在山东密州，他的政治处境很不得意，加上想念他分别了七年之久的弟弟子由，"每逢佳节倍恩亲"，在中秋的晚上填了这首词。

此词是怎么写的呢？前片开头，作者不是说"今日是中秋"，而是化用李白诗句（"青天有月来几时？我今停杯一问之。"），以"今夕"两句为引子，暗中点出节日。结合地上联想到天上，似乎看到了广寒宫里的一片琼楼玉宇，乘风归去又多么好啊！但词里突然来了个转折，生怕经受不住天上的寒冷。说的是天上，指的是人间。在这种遐想背后正反映着作者一面想回到朝廷中去，一面又怕在激烈的党争中再受打击的矛盾心理。最后，思想斗争胜利了，"起舞"两句，表明那天上的胜景，毕竟比不上人间美好，作个地方官不是更现实一点吗？"何似在人间"句中的"何似"，是"哪里比得上"的意思。前片就这样结束了，非常干净利落。后片借月光进一步抒情。开头三句，写月亮照过朱红色的楼阁，低低地照进了雕花的门窗，还照着夜不成寐的人。这样自然过渡到产生怀念这情了。"不应"句说，月亮啊！看到你本不该有什么愁恨的，但你又为什么总是趁着人们分别的时候团圆呢？这一反诘，发人深省，情景交融，不落俗套。不过作者仍把它拉回来，"月有阴晴"句，用形象化的手法道出了事物的客观规律，不为离愁别恨所束缚，精神境 界更比一般高出一筹。"但愿"两句，又归到怀人本题，提出了美好的愿望：希望彼此健康长寿，即使相隔千里之遥，也还可以共享一下美好的月色。这既是对不能团聚的安慰，又是给自己的政治遭遇的解脱，在写法上，结句的"婵娟"与开头的"明月"也是紧密呼应的。
前人认为，"中秋词自东坡《水调歌头》一出，余词尽废。"（胡仔《苕溪渔隐丛话》）其所以杰出，首先是作者以乐观主义思想取代感伤情调，在写别离之情的词中独树一帜；同时它的成功也同作者精湛的艺术表现力分不开的。词的头绪虽然较多，但作者巧妙地用中秋月亮为线索，贯穿全词，甩得开，收得拢。我们学习填词，特别要注意这一点。
例二是辛派词人陈亮的名作之一。公元一一八六年金主完颜雍生日，宋孝宗赵 (音shèn,慎的异体字）派章森为使前往祝贺，陈亮写了这首慷慨激昂的词勉慰他。词的前片分三个层次：第一写南宋不是没有人才。第二是对章的赞许和寄予期望。第三点明这种朝拜不过是暂时的，有期一日还会叫他到长安的蒿街（外来使臣住居的地方）上来见面的。后片也表达了三层意思：第一写被金占领的中原地区本是我们祖先传下的神圣领土。第三相信迟早会有英雄起来恢复中原的，金朝寿命长不了，宋朝必将中兴。在当时主和派得势，朝廷一片屈辱求和的气氛中作者独出已见，写出这种藐视敌人，对自己充满胜利信心的词来，是很不寻常的。再从词的艺术性来看，气势充足，音节响亮，形式和内容取得了统一，也是可取的。前后片的一些句子如"且复穹庐拜，会向蒿街逢。""万里腥膻如许，千古英灵安在。"两两相对，意思相反相成，旗帜很鲜明，能起到鼓舞作用。对"尧之都"以下五句，前人早已赞许为"精警奇肆"（陈廷焯《白雨斋词话》）。这首词虽然文采少一些，或者表现得太露，显得有些不足，但仍然是一首优秀作品。
--秦观，--周邦彦（夏日溧水无想山作）--宋 徐君宝妻
（1）本调又名《锁阳台》、《满庭霜》。九十五字，二十句，前片四平韵，后片可叶五平韵（例、二），过片二字倘不叶韵，则为四平韵（见例三）。
（2）起二句为四字对，后片换头，起二字叶韵，亦有不叶韵而同下三字合为五字句者（见例三）。但以叶韵为常见。第二、三句各四字，多用对偶。第四、五句各四字，亦多用对偶，前加一字逗，按第四句万树《词律》定为∣＋＋＋∣，龙榆生《唐宋词格律》定为∣－∣－－，然观诸家所作，除第一字概为仄声（多数用去声字）外，其余四字之平仄可灵活掌握，故应改为∣＋＋＋＋，但须注意，不可连用四个平声或仄声，下列十例可以为证：∣∣－－∣渐酒空金（左木右去皿）（秦观），问故乡何日（程垓）且莫恩身外（周邦彦），∣∣－∣∣幸此身未北（徐群宝妻），∣－－∣∣正团圆果就（周济），∣－－－∣早平安烽火（曹贞吉），∣－∣－－愿持此邀君（苏轼）漫赢得青楼（秦观）任人笑生涯（同前）便移转吴床（黄庭坚）。
（３）例一是以时间为线索，通过别离的场面描写同恋人的依依不舍之情的。词的前片，作者用优美的意境和语言来渲染这种离情。"山抹微云"，山头抹着一缕薄薄的云；"天黏衰草"，天边粘着一望无际的衰草。再看"画角"句，一幅深秋晚景便生动地展现在读者的眼前了。这种萧瑟景象正同离人的感伤心情是相映衬的。两句中一个"抹"字，一个"黏"字，用得非常出色，很难改用其他的字，有的本子把"黏"改作"连"，就大为逊色。这说明一定要注意炼字。"暂停"二句是正面交代吃离别酒。"多少"二句是边吃酒边回想到过去的欢乐，不过如过眼云烟罢了。所谓"蓬莱"旧事，看来不是具体所指。"寒鸦"二句是袭用隋炀帝"寒鸦数万点，流水绕孤村"的诗句而来，由寒鸦、流水、孤村组成另一幅晚秋图画，前按"斜阳外"三句，别有一番风光，说明时间已较原先为晚，夕阳的余辉已照不到眼前的景物了，暗示着这送别的场面更加凄凉，别情更走向高潮。后片着重抒情。头四句，解带赠囊，表示幽欢的临别纪念。"漫赢得"句表明，即使十分欢爱，到头来仍不免落得个"青楼 薄幸"之名。这是写实，也可能"将身世之感打并入艳情"（周济《宋四家词选》）。"此去"以下三句，是直抒离别的感伤，已到衣襟上泪痕斑斑的地步，但依旧是空的，何年何月何日再见，谁也不知道。"伤情处"三句，仍由情回到景，与开头的景色相呼应，不过此时已不是"斜阳外"，而是"灯火已黄昏"了。秦观此词，情调感伤，气格不高，这是事实，但为什么又深得人们的喜爱呢？一则由于作者有真情实感，敢于吐露；再则由于作者具有高度语言艺术的修养，善于捕捉形象，写出富有意境和音乐美的警句来。象"斜阳外，寒鸦数点，流水绕孤村"已成了千古名句了。
例二全篇思想比较消沉，是作者客居在外，为官又不得意的情况下写的，"风老莺雏"中的"老"字，"雨肥梅子"中的"肥"字，都是形容词用作动词，就显得形象而生动。"午阴嘉树清圆"，在正午时日光下，树影圆圆整整地铺在地上，这类句子写得工整，是从实地考察中得到的。
据陶宗仪《辍耕录》载：例三作者是一年青妇人，南宋覆灭时，被元兵从岳阳虏到杭州，因不愿受贼首的屈辱投大池而死。自尽前，曾作此词。词里先写国仇，次写家恨，最后写自己的归宿。满腔悲愤，从容写来，不愧女中豪杰，前片结尾"风卷落花愁"句，以虚代实，形象而又含蓄；后片结尾"夜夜岳阳楼"句，言虽身死异地，魂魄仍将夜夜返回故乡，着墨不多而忠贞之心自见。
--李清照
（１）据《词谱》引《列仙传拾遗》载，春秋时萧史善吹箫，秦穆公把善于吹箫的女儿弄玉嫁给他为妻，萧史便教弄玉作凤鸣，后来果然引来了凤凰。秦穆公为此筑为凤台给他夫妇居住，几年之后，弄玉乘凤，萧史乘龙离去。本调即来源于此一传说，九十五字，二十一句，前片四平韵，后片五平韵。
（２）起二句和九、十两句均四字对，第四、五句，均四字，上加一字豆。后片换头，首为两字句，均作平声叶韵。一般均不叶韵，叶韵从易安始，形成定格。第三句五字，别家都作上一下四句法，如果这样，第一字应仄，第二字可平。
（３）例词为李易安早期乡居将与丈夫别离时之作，写得感情细腻，真率可爱。前片写早上香炉里的香料早已烧尽，床上的红锦被乱摊着，起来后连头也懒得梳。古代妇女是非常讲究梳头的，现在"慵自梳头"，可见词人心里不是滋味。由于不愿梳头，所以让镜匣堆满灰尘也不揩拭，太阳一直照到帘钩上，也不管它。一句话，都是因为"生怕离怀别苦"，话到舌头，也欲言又止。也许这种离愁已经酝酿了一段时间，所以说"新来瘦"。这瘦的原因，既不是因为多喝了酒，也不是因为遇着秋天，究竟是什么，词人不作正面回答，这样可以同上文"欲说还休"相呼应，做到含而不露。换头首句用叠字，是词人的创新，旨在加强语气。休休，即"罢了"的意思。看来这次分别已成定局，即使唱千万遍留别的《阳关三叠》，也无济于事了。词人一想到丈夫此去几乎象桃花源的武陵人那样难以重见，又想到自己被关闭在重云密密的妆楼上，有谁知道我终日凝视着远方呢？恐怕只有楼前的流水了吧！用楼前流水反衬作者思念之深，艺术手法颇为高妙。结尾三句意思递进，层层深入。词人听到夫妻要分别的消息，产生新愁；丈夫走后，思念更切，自然要添"一段新愁"。这三句以"凝 眸处"三字同上文相接，波翻浪叠，不露痕迹，加上词句明白如话，笔意酣畅，俱见作者功力之深。
--姜 夔
（1）姜夔自度曲。张炎曾以此咏荷花荷叶，更名《红情》。九十七字，十九句，前片五仄韵，后片七仄韵。
（2）第二句五字，上一下四，一字为领字格，宜用去声。第九句五字，末尾三字应拗，须作仄平仄。后片换头，起句两字，第一字平声，第二字仄叶。第三句五字，同前法。第六句至第八句，则与前片第五句至第七句相同。第九句六字，三字逗。按此调格律，龙榆生先生曾引张炎同调（《红情》）相对照，指出了张词平仄句豆，皆与"定格"小有出入，"多以入作平"（见《唐宋词格律》）。如姜词"月色"，张作"香色"，姜词"玉人"，张作"红衣"等。但情况并非统统如此，张词中另有以平声"人"代上声"与"者，如姜词"叹寄与路遥"，张词为"爱向人弄芳"，亦有以去声"六"代平声"言"者，如姜词"红萼无言耿相忆"，张词为"三十六宫土花碧"，等等。龙先生说此类平仄出入"皆有其一定规矩"，怎样的规矩，可以研究，但根据两词平仄出入处作一些变通，我认为是完全可以的，不要被规矩限制得太严，以致束缚了自己的手脚。此调主要参照张炎同调（无边香色）而定。
（3）例一是作者通过咏梅怀旧之作。前片先追忆过去，用"旧时月色"开头，引出所咏的对象，落笔清丽。我同情人多次在月下赏梅、吹笛，甚至冒着寒冷去摘梅花。可是现在，自己却象南朝的词人何逊那样，逐渐衰老，再也没有早年那种咏梅的豪兴了。但是，竹林前面的稀疏的梅花却依然把冷香送进我的席座，这同我的心境多么不协调啊（正因为不协调，故云"怪得"）！后片写自己忆旧的情思渐入高潮，我身处江乡，倍感寂寥，很想折梅赠与情人，又兴叹路遥难寄，何况正逢雪夜！手持酒樽，不禁泣下；眼看红梅，相对无言，只是耿耿相忆。"长忆"两句与开头呼应（其中"千树压"句，形象优美，生动如画，为姜氏名句），意即最使人难以忘怀的是同情人携手，踏雪探梅的情景，那孤山上千树万树的梅花，疏影横斜，暗香浮动，重重叠叠，倒映在西子湖清冷的碧波上，何等气象！结尾两句再回到眼前，可惜现在风吹花飞，各自东西，不知何日才得重见啊！全词情景相生，时间上交替使用，脉络分明，跌宕多姿，是姜词中一首较好的作品。

 

 

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