填词指要

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作者：佚名

 

这首词里咏的秋蝉，是作者借喻自己的没落身世的，字里行间流露着亡国之恨，只是比较曲折而已。清端木（左土右采）不顾时代背景，完全以猜谜的方法，说它是寄亡国之恨（见张惠言《词选》评），当然是不对的。另一种说法，认为词的开头用"宫魂"字眼，同在这之前曾发生过南宋诸后妃陵墓被胡僧盗窃并弃尸于草野一事有关，此说看上去似乎有理，其实也有点牵强。如果认为前片以蝉喻后妃，后片以蝉喻自己，岩不把一首词的内容人为地割裂开来了吗？这是不符合本词的原意的，上文指出，词里的秋蝉是作者用以比喻自己的没落身世的。至于"宫魂"一词，尽管本意是指亡后之魂，它不过是作者用作咏蝉的一个手段而已，我们不可机械地对待。
王沂孙这首咏蝉词主题集中，用典自然，形象生动，音节凄厉，他哀叹自己的不幸遭遇，同时流露着思念故国的沉痛心情。与前辈相比，王沂孙的咏物词功力颇深，在艺术上有新的贡献，过去有的同志把他作品中的托意说成"不过是一点微弱的呻吟"，用"人要完人，金要赤足"的标准去要求古人是不切实际的。不错，他的许多咏物词确带有隐晦纡曲的毛病，这是由作家的身世和时代两方面造成的，如果不充分估计到这一点，也就不成其为王沂孙的词了。
--宋 柳 永（秋别）
（1）《碧鸡漫志》卷五引《明皇杂录》及《杨妃外传》云："帝幸蜀，初入斜谷，霖雨弥旬，栈道中闻铃声。帝方悼念贵妃，采其声为《雨淋铃曲》以寄恨。时梨园弟子惟张野狐一人，善筚篥，因吹之，遂传于世。"这是本调的由来。一百三字，十八句，前后片各五仄韵，皆叶入声韵。
（2）次句四字，句法为上一下三。第九句七字，上三字豆，均用仄声。结句七字，用拗句。后片次句八字，上三下五。第四句七字，上三下四。第六句八字，上二下六，句法与"都门帐饮无绪"同，但加两字豆。第七句上三下四，与前"念去去"同。按本调以柳耆卿词最负盛名，篇中拗句至多，自来作者 ，平仄均依此调，《词律》单收黄裳一首，意境、字句均差之远甚，句法亦小有出入，殊不妥。从时间顺序来看，柳前黄后，也应以柳词为准。
（3）例词是作者在汴京同爱人话别的名作。词从写景入手，先用"寒蝉凄切"点出时令已到冷落的清秋时节，薄暮长亭送别，骤雨方过，倍感清凄，所以当兰舟催发时，更加激动，连话也说不出来，只能手握着手，彼此看着对方的泪眼了。用"相看"、"无语"这种字眼，更揭示了这对情侣复杂的内心活动，"此时无声胜有声"，虽不言明，却是借别的高潮。"念去去"两句中的"去去"，是越去越远之意。他俩都在想：此一去经过千里烟波，遥望南天，暮霭沉沉，空阔无边，越发舍不得分开了。后片开头抒发感慨，"多情自古伤难别"，何况又碰上"冷落清秋节"呢？内容层层递进，意思越写越深。不管作者是否有意，客观上这种写法是把特殊上升到一般，也就是扩大了这首词的典型意义。但作者不在多发议论，所以笔锋一转，借景抒情，浮想联翩，写出"今宵酒醒何处？杨柳岸晓风残月"的优美句子来。兰舟停泊在杨柳岸边，晓风乍起，残月在天，一幅清凄的秋晨景色，此中不正意味着作者旅途的孤寂吗？两句意境优美，声韵和谐，已成千古名句。这一去总得一年以上，良晨美景对作者来说应是"虚设"了，即使有说不尽 的深情密意，又向谁去倾诉呢？这首词运用辅叙的手法，娓娓道来，如行云流水，一气呵成，足见作者功力之深。在情景交融方面，可作为突出的范例之一。前片把黯然离别的心情溶入沉沉暮霭之中，绵绵离恨，犹如空阔无际的楚天，这是第一个情景交融处。后片把酒醒后清冷之感溶入杨柳岸上的晓风残月之中。秋水伊人，天各一方，情中带景，景中寓情，这是第二个情景交融处。而后者尤较前者为妙。因而这首词不但是柳永而且可说是整个北宋婉约派词人写别情的一首代表作。后来秦少游也写了一首同样主题和题材的词《满庭芳》（山抹微云），尽管不乏佳句，但在情景交融中稍逊一筹。不过柳词也有不足之处，就是情调偏于低沉，如果结尾几句稍作转折或振起一笔，可能感人更深，但这对作者来说，是不可能的。
--李清照，--宋 刘辰翁。
（1）本调又名《消息》。一百四字，二十二句，前后片各四仄韵。
（2）首起两句，第四、五、七、八句均为四字对（例二与此不尽相同）。第十句七字，上三字豆。后片结句四字，可作上一下三。
（3）例一作者李清照，这是一首借元宵（正月十五）佳节的今昔比较来抒发故国之思和身世之感的优秀作品。开头两句，一定落日的光华如熔化的黄金一般地灿烂，一写暮云聚拢来象白璧一般地晶莹。这是用自然景色来渲染节日的气氛，对仗也很工整。下文"人在何处"，气氛陡转，看似突然，实际上，作者正寡居异乡，过着颠沛流离、落落寡欢的生活。这种灾难性的变化，连他自己也难以置信，所以有"人在何处"的感叹。其中正包含着无穷的辛酸呢。"染柳"三句，回头再通过写景抒发感慨。浓浓的烟雾笼罩着柳树，《梅花落》的笛声散发着幽怨，知道这中间有多少春意呢？"元宵"三句，承接上文，再把意思推进一层，遇上佳节，加上那暖和宜人的天气，本应及时行乐，作者却反问一句"次第岂无风雨？"就是说，转眼之间难道没有风雨相催？这决不是危言耸听，而是有亡国破家这个惨痛教训作为先例的。当时的作者已不是"倚门回首，却把青梅嗅"（《点绛唇》）的天真少女，也不是"夜来沉醉卸妆迟"（《诉衷情》）的少妇，而是"物是人非事事休，欲语泪先流"（《武陵春》）的饱经忧患的人了，所以她总耽心好景不长，风云突变 。这种感叹纵然悲观，却能代表南渡爱国士人的共同心理，因而具有典型意义。作者既然兴味索然，所以即使有酒朋诗侣用香车宝马来邀她赏节，她也婉言谢绝了。后片用回忆对比手法，一写汴京（河南开封，北宋京城）盛时闺门对庆赏元宵佳节的重视。"三五"，即正月十五日夜。二写妇女们头上插戴各种首饰，争着把自己打扮得整整齐齐，相约看灯，好不热闹！可是如今呢？自己颜色憔悴，头发蓬松，夜间再也懒得出去了。倒不如独个儿在窗帘底下，听听别人的笑声话语吧！末两句用热闹场面来反衬自甘寂寞的心情，比用冷落场面作正面衬托更为强烈，更能令人同情。南宋末年辛派爱国词人刘辰翁读了这首词深受感动，"为之涕下"，曾依声填了一首和词，可见其感染力之强。从全词风格来看，它把家国之痛与个人遭遇熔为一体，感情真率，寄意深沉，兼有婉约豪放两种长处；再从全词的语言来看，作者用的多是"寻常语"，没有典故，却表现得深入浅出，婉和注流畅，说它做到了"清水出芙蓉，天然去雕饰"（李白），是一点也不过分的。
例二为刘辰翁的和词，作者有小序云："余自乙亥上元，诵李易安《永遇乐》，为之涕下。今三年矣。每阅此词，辄不自堪，遂依其声，又托之易安自喻。虽辞情不及，而悲苦过之。"由于作者很讲民族气节，宋亡隐居不仕，面对此情此景，空怀故国之思，内心的哀痛是一言难尽的。词的开头两句写景，发出慨叹，写法仿李易安。接下来用对比手法，写原来的临安是"香尘暗陌，华灯明昼"，可是现在却"断烟禁夜，满城似愁风雨"。就是说，临安原来是个车马络绎、灯火辉煌的都市，现在却成了人口稀少，实行"宵禁"的恐怖城市了；作者正是通过这种比较来表达自己的故国之思的。后片再从自然风景看，"犹自如故"，但山河易主，人民流离，能赋词反成苦事。自己走投无路（因为不仕元朝），妻离子散，有苦向谁诉？夜深了，辗转难眠，对着残灯，只听得满村响起一片祭社的鼓声。从作者的心情来看，抚今思昔，感慨万千，悲切动人，不愧爱国名篇。但从用典来看，间或有不足之处，如"前度遽如许"，虽说是暗用刘禹锡《重游玄都观绝句》中"前度刘郎今又来"句意，毕竟语意欠明确。把它同李词相比，正如作者自己所说"悲苦过之"而"辞 情"是"不及"的。后人之填词者，可注意这种对照以便学习他们的长处，避免他们的短处。
--张 炎（孤雁）
（1）本调又名《望梅》。一百六字，二十一句，前后片各五仄韵。
（2）第四、八句七字，均上三下四。五、六两句为四字对，前一去声字为领格字，第九句至十一句均四字，前一去声字为领格字。后片第二、三句均四字，前有一去声领格字。第四、八、九句七字，均上三下四。
（3）例词为张玉田名作之一。咏的是孤雁，很可能指的就是具有生世飘零之感的作者自己。因为写得工整，形象鲜明，人称他为"张孤雁"。词的开头写孤雁是由于失群，只能顾影自惜。想宿寒塘，正是那水枯河净之时。因为是离群的孤雁，所以只留得一点影子，排不成字，写不成信了（按雁儿飞行时，排成人字形，排不成字，就写不成信。又古代有雁足传书之说。事见《汉书?苏武传》）。这样，想必耽误了为故人传达心事的任务。"残毡拥雪"，系用苏武事。《汉书?苏武传》，苏武出使匈奴，单于迫降不成，便"幽武置大窖中，绝其饮食。天雨雪，武卧（上丰右刀下齿）雪与毡毛并咽之，数日不死。"这里可能是把苏武比作南宋灭亡后被虏北去的朝臣们，指他们遭受种种折磨。后片写孤雁旅途展转，含情难诉，有类陈皇后之被幽禁于长门宫，仿佛只听到一片哀怨之声。从第四句起，笔锋一转，用一个"想"生出了许多意境，就象绝处逢生。孤雁料想宿在芦花边的同伴，它们也会知道春前飞回北方，在潇潇暮雨中忽然在玉门关重见时将会多么高兴！当画帘半卷，看到了飞来的双燕时，也用不着自叹孤独了。
这首词突出孤雁的心理活动，后片由孤雁反结双燕，翻出新意，同史达祖《双双燕》中写成双的燕子如何欢快，后面却以"画栏独凭"来反结的写法有共同之处，学者应加以对照、比较，从中学习作者巧妙的构思。
--柳永，--金 折元礼（从军舟中作）
（1）本调一百七字，二十二句，前片五平韵，后片六平韵。
（2）开头两句和四、五两句均为四字对。第八句应作上一下四，如作上二下三，前后当一律（见例）。又此句平仄变化颇大。万树《词律》定为|＋－＋｜，龙榆生《唐宋词格律》定为｜－｜－｜，然观诸家所作，除第一、五两字概为仄声外，中间三字平仄不一，如下例：
怒涛卷霜雪（柳永）正絮翻蝶舞（秦观）汛五湖烟月（同前）
卷怒涛来往（黄岩叟）看陈云截岸（折元礼）听回潮夜半（张景祁）见阵云冷落（邓千江）
故格律应改为｜＋＋＋｜。但在填写时，中间三字不可连用三平或三仄，应如以上列举五家中的每一家那样，使平仄穿插其间，以免音律呆滞，本调格律即参照以上七家平仄而定。
（３）例词是作者赠给当时驻节杭州的两浙转运使孙何的，内容主要是描写杭州的。头三句从写东南形胜中突出杭州的地理位置，很有气势。接着用"烟柳""画桥""风帘""翠幕"和数以"十万"计的"人家"来形容杭州的秀美。"云树"三句写钱塘江的壮观。"市列"三句回写杭州市街的繁荣景象。对杭州来说，西湖当然最为注目，所以后片开头作者即着力描写，那里外西湖和他周围重重叠叠的山峰，青山绿水交相辉映，多么清雅妍丽！更引人入胜的，就是那三秋的"桂子"和十里的"荷花"。再缀以弄晴的"羌管"（此处指悠扬的笛声），泛夜的"菱歌"以及那些眉开眼笑的渔翁，采莲姑娘们，给西湖的景色无异锦上添花，显得生气蓬勃，使这首词成为写杭州西湖很具有代表性的作品之一。在写作上还有两点值得注意：前片把杭州和钱塘江穿插起来写，生动活泼，柔美中见雄壮；后片的"三秋桂子，十里荷花"，描写西湖景色通俗生动，能抓住要领，对仗工稳，音节响亮，从选材到字句都值得学习。此词美中不足的是， 作者是带着欣赏的目光去写杭州富家"竞豪奢"的，又在"千骑"三句中的宣扬高官出来的派头，似乎他们也在"与民同乐"，不但显得庸俗，语气上也不协调。
例二作者折元礼，任金官侍中。词的前片写黄河流域中原一带的险要形势，作品用一系列的动词如"倚""吞""拥""截""横"等，表现出战争的气氛，用拟人手法描出了江山云气的动态。后生表现自己对兜牟（本指头盔，也借指士兵）的欣羡，恨入伍已晚。看到金与西夏的鏖战中老少争先，杀敌立功，收复贺兰山的胜利，异常自豪。原乘凯旋之前，用黄金换酒，在凉州（甘肃永昌东）痛饮一番，全词风格豪迈，气势雄壮，声调激越，富有朝气，是一首不可多得的佳作，它反映了金代词人的最高成就。

 

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