填词指要

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作者：佚名

 

姜 夔
（1）此为姜白石另一首自度曲，与《暗香》为姐妹篇。一百十字，二十句，前片五仄韵，后片四仄韵，例用入声韵部。
（2）第二句五字，上一下四。八、九两句均上三下四。后片第二句五字，上二下三，与前片作上一下四不同。第六句以下均同前片。此调平仄系参考张炎同调（碧园自洁）而定。
（3）例词与《暗香》为作者同时所作，用的都是托物言志的的手法。首句形容梅花象美玉般地点缀在枝头上。二、三两句写花枝上有翠禽同宿。"客里"三句是说梅花疏枝横斜，在篱芭一角，倚着高高的竹头。这里把梅花暗喻为孤高的美人倚着修竹（"修竹"一词出自杜甫《佳人》诗："绝代有佳人，幽居在空谷。……天寒翠袖薄，日暮倚修竹。"）按咏梅词的通常写法，下面要进一步描写那孤高的形象，但作者却通过"昭君"等四句，突然由现场上溯到汉代，借用王昭君的形象。说她不愿呆在塞北，始终惦记着大江南北。这株清幽而孤独的梅花，可能就是昭君的灵魂月夜归来后所化的吧（"佩环"句化用杜甫《咏怀古迹》五首之三"环佩空归月夜魂"之句，这里把"环佩"颠倒使用是为了平仄关系）！郑文焯校《白石道人歌曲》中曾引用唐王建《塞上咏梅》诗说："天山路边一株梅，年年花发黄云下。昭君已没汉使回，前后征人谁系马？"指出这是白石把昭君比作梅花的依据。可见用"昭君"的典故，有梅花贯穿其中的。换头另赋新意，"犹记"三句，暗用南朝寿阳公主梅花妆的故事。《太平御览?时序部》引《杂五行事》："[南 朝]宋武帝女寿阳公主人日（正月初七日）卧于含章殿檐下。梅花落公主额上，成五出花，指之不去。皇后留之，看得几时节。经三日，洗之乃落。宫女奇其异，竞效之，今梅花妆是也"。从用典来说，同梅花这个题意是贴切的，加上作者用了"犹记"二字，由现实再回溯到过去，就无突兀之感了。所谓"思接千载"，"视通万里"（刘勰：《文心雕龙?神思篇》），即是此意。对前片"昭君"的典故来说，后片"寿阳公主"的典故在意思上是一个转折。也就是说，前片用昭君的魂归月夜来说明梅花的孤独，借此喻美人的被冷落，实指自己的怀才不遇。后片由眼前的梅花而想起历史上寿阳公主脸上梅花妆的韵事（"蛾绿"：蛾是形容眉毛细长。绿是指用青黛色涂眉、"飞近蛾绿"是梅花瓣落在寿阳公主脸上的意思），是说这个被冷落的美人本来是姿质非常美丽的。"莫似"以下五句，正面提出自己的想法，希望当道，要对她重视，不要象无情的春风那样，把梅花吹得东零西散，应该象爱护美人那样来安排她。要不然，让她片片吹落，即使你回头要找她，也只好到挂在窗边的画图里去找了。
这首词既然同《暗香》是姐妹篇，用的又都是托物言志的手法，《暗香》写个人身世之感，这首词又是写的什么呢？清代词评家张惠言、郑文焯等认为是感伤北宋沦亡，徽钦二帝和诸后妃被虏事。"故以昭君托喻，发言哀断"（郑文焯《白石道人歌曲》）。此说一向颇为流行。如果是这样的话，同后片的引譬设喻显然连贯不起来，难怪胡云翼先生要说它全篇的主题难以统一，"因为后面一段里又讲到'深宫旧事'和'安排金属'，把重点一移再移，所谓故君之思的寄托，也就难以贯穿起来解释了"（《宋词选》）。第二种看法，以为前片"昭君显然是指北宋末年汴京沦陷时被金人俘去的宋室后妃"，后片用寿阳公主梅花妆的典故是为了"扣紧现实"，指出不要象春风不管花那样，而应把幽居深宫的年少蝉娟，早与安排金屋，使其不致流离失所。那深宫少年又具体指谁呢？为什么别人不指桑骂槐，单指这些人呢？这是没法说清楚的；即使说清楚了，也没有深刻意义，倒反有前重后轻这感，降低了作品深刻含义。第三种看法，认为作者大概是借咏梅花来感伤自己的身世。我同意第三种看法，不过还要理肯定些，联系作者当时的处境，这种看法，更接近于实际。作者在文学艺术上是一个多才多 艺的作家，但始终没有得到朝廷的重用。此词作于一一九一年，作者年已三十七岁，长期浪迹于苏、杭、扬、淮一带，寄人篱下，始终是个布衣，能无身世飘零之感，郁郁不平之慨！应该说，不但有，而且是颇为强烈的。因此在词里反映身世之感，就显得非常自然了。
此词与《暗香》都是咏物词，对梅花本身的描绘并不多，用笔也不求细腻，只是把梅花作为抒发感慨的手段，因而它同纯粹的咏物词（如史达祖的《双双燕》）不完全相同。作品把梅花与人，绾合为一，花中有人，人中有花，先后由梅花而引出典故，更增加了形象美。从风格来看，少挥洒雄浑之势，多俏丽挺拔之姿，予人以清隽秀逸之感，成为作者另一首重要的代表作。
又这首词之所以能把许多不相关的事串连起来，除上述在用典上紧扣梅花这个题意外，还同作者灵活地使用一系列的虚词分不开的。这些词如"但"、"犹记"、"莫似"、"还教"、"又却"、"等"、"已入"等。一般来说，在诗词中应尽量少用虚词，以免空泛，但这首词却用得相当成功，或转折，或递进，各臻其妙，形成了姜词特有的风格之一。
--陆游，--辛弃疾（将止酒，戒酒杯使勿近），--宋 刘 过（寄辛承旨，时承旨招，不赴）
（1）本调又名《寿星明》。一百十四字，二十六句，前片四平韵，后片五平韵，亦有于过片首句二字处用韵者（如例二），以例一为正格。
（2）第三句系拗句，重在第三字仄，应与上二句有别。接下来，以一字（宜用去声）领以下四（四一七）。第四、五两句，八、九两句均为四字对，结处再以一字（宜用去声）领以下两句。后片，次句八字，以一字领下七字。余同前片。关于此调的对仗，详见后面。
（3）例一为作者从杭州赴任山东密州（诸城）途中寄赠其弟子由之作。作者因不同意王安石新法，自请出为杭州通判（副知州）后因怀念他在齐州（济南）的弟弟子由，再请调密州（任知州）。熙宁七年十月，作者原想绕道去齐州一晤其弟而未成，于是在旅途中填此词以寄感慨。起头三句中用"孤馆""野店"来显示旅途寂寞，用"旅枕"来显示孤单。三句全用对仗，增强了行旅孤单的气氛。"渐月华"以下四句，两两相对，以一"渐"字领起。清晨，残月在天，浓霜铺地，在朝雾（左氵右蒙）（左氵右蒙）中，云山象锦锈般地舒展开来了。四句写景，淡中见浓，清而见丽，这与作者当时沉郁的心情相适应。以下三句由现场的景物而勾起回忆，引入正题：换头两句，从兄弟俩初到开封说起，风流儒雅，年轻有为，就象西晋才子陆机、陆云兄弟俩初到洛阳一般，何等气派！下面四句两两相对，以"有"字领起，表达了作者的雄心壮志。它化用杜甫"读书破万卷，下笔如有神""致君尧舜上，再使风俗淳"等名句而来，只是第四句"此事何难"，说得过于轻易一点。自己纵有治国平天下的主张，可是不为当今所用，心颇怏怏，不过作者并没 有因此心灰意冷，而是依然信心十足，毫不屈服地写道：用不用由你，干不干由我，等着瞧吧！不管他的政治主张对不对，从他敢于透露真实思想来看，是可贵的，同那些仅供游宴或诌媚之作有霄壤之别。结尾三句是与其弟共勉的话，表面上看来是希望彼此身体健康，优哉游哉，畅饮一杯。其实不过是"袖手何妨闲处看"的另一说法，他是很不服输的。这首词的前片重在写景，景中寓情，后片主要发议论--牢骚，它在选材和写法上同当时流行的婉约词风大不一样。填词当然不宜发过多的议论，但它仍不失为优秀的词篇。文学创作的要求，首先在一个"真"字上，具备了这个条件，才谈得上"善"和"美"。这首词正是从"真"入手的。
例二用今昔的变化来抒发深沉的感慨。前片写旧地重游，情况大变，昔日王侯第宅，今已"累累枯冢……"联系自己，青春易逝，两鬓已经添霜，气氛是一致的。后片虽然用"眼明身健，茶甘饭软"作自我安慰，要非作者本意，真正要说的是自己恢复中原的雄心壮志一再遭挫，横遭排挤，在"躲尽危机，消残壮志"之余，也只好与"渔翁共醉，溪友为邻"了，看似消极，其实是感慨万千的不平语。通篇写法，比较平实、含蓄。
例三是独具风格的词。前片写作者对着酒杯，用长久患酒渴病、喉咙象烧焦了的锅子等语来说明吃酒的危害；又用刘伶嗜酒颓废、醉人于死的例子来控诉酒的危害。后片更申斥酒是鸩毒，同它势不两立。"况怨无大小"四句是一篇经验总结，体会尤深，闻者足戒，作者义正词严地要酒杯再勿近前。一席话说得酒杯恭身下拜，唯命是从，以"麾之即去，招则须来"作答。"以文入词"，议论太多，前人也曾评它"非词家本色"（刘体仁：《七颂堂词绎》），但从另一方面来说，作者落笔成词，谈笑风生，通篇对话，打破了填词的传统格式，是题材风格多样化的一种表现，虽不必提倡，也不能采取一笔抹煞的态度。也有一种意见认为作者把酒当人，斥责他对"知已""少恩"，可能是指南宋朝廷的投降派对他的牵制，这种说法未免穿凿。
例四作者系辛派词人，风格豪放。辛弃疾知绍兴府，请作者赴宴，作者未去，在杭州作此词寄辛。通篇用散文格调，借三人对话组织成篇，构思新奇，艺术上有独创性。偶一为之，不可视为油滑。
此调对仗较多。词的对仗原有"必对""宜对"之分。四、五两句属必对，六、七两句原可不对，但也有对仗者（如例二），或者把这四句变为八字对，即四、五同六、七前后相对（如例一），不但气势充足，而且增加了语言美。如果完全取消这种对仗（如例三、四），虽然根据内容需要，亦无不可，一般来说，总不太适宜。又此调头三句四言，本属宜对范围，例一采用了全对，形成排比句式，也增加了语言美，但不可以此为定格。
--辛弃疾（淳熙已亥，自湖北漕移湖南，同官王正之置酒小山亭，为赋）。--元张翥（春日西湖泛舟）
（1）本调又名《摸鱼子》、《买陂塘》、《迈陂塘》、《安庆模》。一百十六字，二十一句，前片六仄韵，后片七仄韵。
（2）起句七字，上三下四，仄句不用韵，几为他词所无。例一辛词首句"雨"字，系与所押韵巧合，非叶韵。第六句或上三下七，或分五字两句，倘属后者，则上句为上一下四，下句为上二下三（见例二）。第八、九句系四字对句（见例二，辛词例外），上加一豆。末句五字，上二下三，叶韵。后片句法，除一、二句外，其余与前第二句以下全同。
（3）例一为辛词名篇之一。作者通过一个少女的对景伤春，感怀身世来暗示南宋朝廷的艰危局面，寄托自己的一腔幽怨。前片头四句虽用比兴手法，但意思极为清晰。再也经不起一次次的风吹雨打了，眼看着春天又归去。喜爱春天而常怕花开得太早，何况花落得数也数不清呢？至此，作者只好直接呼喊春天留住，并且告诉她："听说芳草一直铺到天边，把您的归路都挡住了。"但又有什么用？你再埋怨，她还是不说话，悄悄地溜走了。那么她是否就此去无踪迹呢？算起来，只有屋檐下的蜘蛛网殷勤地把纷飞的柳絮粘住。蛛网纤细，柳絮飘荡，靠它来留春，还能留得几许！这中间包孕着对南宋朝廷的讽刺。从惜春到怨春的几个层次，表现了作者对南宋朝廷"深爱和深恨"的矛盾心理。后片采用的许多典故，看上去各不相干，但被作者成功地贯串在这首词里，大大加深了题意。开头五句是说汉武帝的皇后陈阿娇因有人妒而遭遗弃，住在长门宫。虽然她用千金重价买得当时辞赋名家司马相如的一篇《长门赋》，想打动武帝，可是没有奏效，见面的日子又耽误了，这一肚子的悲苦之情又向谁倾吐呢？"娥眉"是指长而细的眉毛，这里借代美人。作者的意图在于借过去的帝后关系来喻当前的君臣关系 。十几年来，由于他同主和派政见不合，颇有"孤危忧惧"之感。他曾对宋孝宗说："生平刚拙自信，年来不为众人所容，恐言未出而祸不旋踵。"这使他感觉到自己的处境同陈皇后有共同之处。这次调遣，作者原想乘机有所作为，不料仍管钱粮事（漕运），英雄无用武之地，只好失望地说："准拟佳期又误"了。"娥眉"失宠，固然由于奸邪进谗，主要还在君王变心，或者简直可理解为宋孝宗的昏庸愚味、埋没人才，使作者屡遭压抑，言路堵塞，抱负难展，终有"脉脉此情谁诉"之叹。接着，词的笔锋一转，矛头指向朝里的奸邪们，用"君莫舞"引出"君不见，玉环飞燕皆尘土"句。意即你们不要靠长袖善舞而得意忘形，你们可曾看见，唐明皇的宠妃杨玉环，汉成帝的宠后赵飞燕，曾经以妒闻名，到头来不都成了灰土了吗？这就是你们的下场。"闲愁"句承上启下，对上文来说，自己报国无门，反遭人妒，身居闲职，由闲职而带来精神上的苦恼--"闲愁"。越想恢复中原，越感苦恼，所以说"闲愁最苦"。对下文来说，正因为"闲愁最苦"，所以更不忍心去倚着高楼的危栏朝外面看了。那是什么样的景色？将要落山的太 阳正吊在烟霭笼罩的柳树上，一片凄凉景色，正是使人伤心的地方。这景色，正意味着南宋朝廷的昏暗局面，无怪孝宗看到这首词后很不高兴，尽管没有加罪于他（据《鹤林玉露》记载）。此词兼有豪放和婉约两方面的长处，在沉郁悲晾中显示激昂慷慨，在激昂慷慨中不失绰约多姿。如果说李易安的《声声慢》用豪放的笔调写婉约的内容的话，那么稼轩此词可说是用婉约的风格表现了豪放的内容，通篇借喻，情景相生，是一篇思想性艺术性达到高度统一的好作品。
例二为一首对景怀旧（游）之作。前片忆写雨后湖边游乐的情景。后片作今昔对比，抒发了"人去楼空"的感慨。词在写法上，用景色来反衬人事的变幻，表现出感情上的波折。"山容水态依然好，惟有绮罗香散"，由此引起作者的感慨：昔日繁华的"歌舞池"，今天已经"青芜满目成秋苑"了。以致本来"麴尘（淡黄色，麴，同曲）波外风软"的西湖美景，此时也已被"正落絮飞花，将春欲去"的情景所取代，这种写法使词富于含蓄。所以，虽然这首词不过寄托着封建士大夫的某种"游兴"，但从表现手法看，还不失为一首情景交融的佳作。有的句子里如"涨西湖、半篙新雨"，笔墨异常饱满；又如"帘半卷，度一缕歌云"，帘子只卷起一半9注意：如写帘子全都卷起便毫无意味了），那清脆的歌声便被一缕丝线穿引着飞向云霄去了，表明歌声（回加辶）荡云间，令人有悠扬清新之感，很有点白石（姜夔）遗风。万树把作者的词不达意推崇为"绝唱"，当然不适当，说它风流婉约，在浅深浓淡之间，还是比较符合事实的。
--辛弃疾（别茂嘉十二弟），--宋 刘克庄（九日），--清 陈维崧（纤夫词），--苏轼。
（1）本调又名《贺新凉》、《乳燕飞》、《金缕曲》、《貂裘换酒》。一百十六字，二十句，前后片各六仄韵。豪放派词人好填此调，用入声韵，声调激越（例一、二），用上、去声韵，常带悲凉气氛（例三）。
（2）第二、三句各四字，两句上加三字豆。第六句七字，上三下四。第八句八字，上三下五。按此调原以《东坡乐府》所收为最早，然句逗与诸家稍异。如前片末句第一字应仄作平，后片第四句第五字应平作仄，第五句第二字应仄作平。又第八句变八字为七字。惟东坡此词在写法上有独特处，现作为例四收入本书。
（3）例一是辛弃疾送他的族弟贬官桂林之作。在封建朝廷，官员们得罪遭贬谪是屡见不鲜的，加上他的族弟又不是什么显官，为什么作者在这首词用非常强烈的语气来托古喻今，表示不满呢？这是由于南宋小朝廷不但对作者北伐中原的正确主张不加采纳，而且使他在政治上迭遭挫折，处于孤危的境地。此调即作于他在免官后闲居瓢泉（江西铅山）之时，他的内心交织着种种复杂的矛盾，所以在这首词里除表现了慷慨激昂的一面外，还有着沉郁苍凉的一面。词的"绿树"三句说听到鹈（左决去冫右鸟）哀鸣已经受不了，再听到鹧鸪和杜鹃的啼声，就更受不了了，所以说"更那堪"。这是层层渲染悲凉的气氛。"啼到"两句，化用《离骚》"恐鹈（左决去冫右鸟）之先鸣兮，使夫百草为之不芳"句意。"算未抵"句，通过比较，转入题意。这说是三句鹈（左决去冫右鸟） 把春天的百花都给啼掉了，可谓苦矣，但还比不上人间的别离之苦。以下四句，用王昭君出塞事、陈后辞别汉武帝黜居长门宫事，以及卫庄姜送戴妫归陈事（《诗?邶风?燕燕》，据汉代注家郑玄解说，此诗是卫庄公夫人庄姜送庄公妾陈女戴妫归陈时所作。庄姜未生儿子，把戴妫生的儿子当自己的儿子。庄公死后，戴妫儿子被卫君州吁所杀，在不得已的情况下，庄姜把戴妫送回娘家）。乍看这三者离题甚远，其实作者是用这三人离别的身世来暗喻自己屡遭毁谤、备受排挤的境遇。这同作者在《摸鱼儿》（更能消几番风雨）中以陈后遭妒比喻自己的遭遇是一脉相通的。作者觉得前片用事意犹未尽，所以后片继续用事，不过所用之事已由美人宫怨而转向英雄诀别。"将军"三句用李陵别苏武事。李陵身经百战，最后投降匈奴，虽然身败名裂，同苏武长别时仍不忘故旧。"易水"三句，用荆轲离燕入秦事。燕太子丹在易水边上为他饯行之时，也正是他慷慨悲歌未完之时。这两个典，是为了说明自己也和他们一样，有着一副义胆忠肝，在关键的时刻报效国家，不改初衷，但不为朝廷所容。用了这五个典后，再回到开头的鸟儿上，"啼鸟"两句，使意义再进一步，如果上列鸟儿们也懂得人间这么多恨事， 我料它们不再啼泪而要长此啼血呢（按古代有杜鹃啼血的说法）！其实是借题发挥，一吐胸中不平之气。结尾两句，才从正面道出与茂嘉的分别，使自己少一知已，用疑问句，饶有余味。
这首词写法上颇为别致：一以啼鸟作陪衬，运用两层对比，极写人间别离之苦。前片鹈（左决去冫右鸟）等哀鸣纵然很苦，"算未抵、人间别离。"是第一层对比。后片"啼鸟还知如许恨，料不啼清泪还啼血"。联系前面五个用典来看，是第二层对比。意思层层深入，次序井然。二、五处用典，看似离题，其实以别离为线索把它紧紧串连在一起，外松内紧，有放有收，法度至为谨严。三、通过咏物写人，寄托家国兴亡之恨和个人身世之感，含不尽之意见于言外，在写作上达到了"从心所欲不逾矩"的境界。

 

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